О творческом начале

Организация творческой деятельности — это сложный многогранный и многоэтапный процесс. Индивид должен выявить и понять максимальное число как благоприятных для творчества факторов, так и неблагоприятных. И по возможности распределить их по соответствующей иерархии главных и второстепенных, глобальных и локальных (по области влияния), постоянных и временных, прямых и косвенных, влияющих непосредственно и отдаленно (по времени), явных и скрытых, внешних и внутренних, сознательных и подсознательных, физических и психологических, бытовых и интеллектуальных и пр. аспектов и параметров.

Естественно, что индивид по возможности должен избегать влияния на себя отрицательных моментов и способствовать естественному и искусственному активированию и моделированию благоприятных моментов для его творческой деятельности. Те нормы, что успешно применимы для остальных людей, должны быть в значительной степени подкорректированы творческой личностью с учетом важнейших (а по возможности и не только важнейших) индивидуально-специфических интеллектуально-психологических особенностей и закономерностей. Процесс этот постепенный и длительный, требующий особенного внимания и сосредоточенности, комплексного подхода и трепетной чуткости, причем, как логического, так и психологического характера.

В зависимости от наклонности личности к гуманитарным или точным наукам (в особо редких случаях — и к тем и к другим) и творческие задатки наиболее ярко проявляются в одной из выше указанных областей человеческого мышления. Надо отметить, что творческие личности проявляют более высокий уровень сообразительности и изобретательности, как минимум, в областях, смежных с его творческими способностями. В отдельных случаях эти способности распространяются на самые различные области жизнедеятельности. Можно сказать, что в таких случаях мы имеем возможность наблюдать поливалентную талантливость. Правда, чаще всего, эта поливалентность так и остается на уровне задатков. Можно даже утверждать нечто, на первый взгляд парадоксальное: в настоящее время в нашей стране, учитывая особенности политического и экономического, идеологического и культурного развития (интеллектуального и психологического, духовного и социального, нравственного и психического положения) человек, имеющий поливалентную талантливость, скорее всего, не сможет развить и реализовать даже одной грани своих задатков. И более того, поливалентность творческих задатков предполагает и более высокий (по сравнению даже с "одновалентными") уровень психологической сложности и даже изощренности человека, что еще больше затрудняет его даже самую относительную адаптированность в учебном и производственном коллективе. Получается своего рода парадокс: те, кто должны составлять наибольшую гордость своего общества и государства, на самом деле принадлежат к категории людей, от которых отвернулись почти все, в том числе и самые близкие родственники. Которые воспринимают не с трепетом и уважением одаренность ближнего, а с завистью и раздражением, равнодушием и отчуждением, как сами творческие способности, так и их хозяина.

Определенная замкнутость и скрытность многих творческих людей обусловлена не их высокомерием и самовлюбленностью (хотя для ряда людей и такая реакция вполне естественна и закономерна), а необходимостью самосохранения своих сокровенных умственных и психологических процессов.

Мысли о личном творчестве очень часто у индивида по своей основной сути совпадают с высказываниями известных и авторитетных людей в этой области реализации талантов и способностей. Это может служить еще одним критерием отграничения творческих личностей от всех остальных. Особенно после хотя бы частичного осознания своих творческих задатков и их определенной реализации.

Сам же факт совпадения с мыслями авторитетов трактуется истинными талантами по-своему: обычный человек ставит во главу угла то, что именно его мысли совпали с мыслями авторитета. А индивид радуется тому, что получил подтверждение истинности важным для него сокровенным мыслям. И если первая категория людей стремится сообщить об этом максимальному числу окружающих людей, то вторая категория, если об этом и говорит, то лишь особо избранному кругу людей, пользующихся большим доверием и расположением.

Еще одним диагностическим критерием определения творческих задатков у человека является его отношение к более ярким и значительным, чем его собственные, достижениям других людей. Индивид, сопереживая успеху чужого таланта, радуется за него (или вместе с ним), стремится поближе познакомиться (если этот человек жив) с тем, кто уже получил общественное признание (или хотя бы признание узкого круга специалистов в данной области творчества). Чужой успех служит дополнительным стимулом для более интенсивной и более продуктивной работы над своей личностью в целом и над творческими задатками в частности. А обычный человек или начинает комплексовать или завидовать, направляя большую часть своих усилий на то, чтобы в глазах непосредственного окружения выглядеть наиболее значительно по сравнению с авторитетом. Или же всячески старается умалить величину чужих достижений, а также прямо или косвенно скомпрометировать личность авторитета хотя бы в своих собственных глазах. И ни о какой работе над собой в этом случае речи и не будет вестись. Для нетворческого человека важно не быть значимым, а выглядеть им. В то время, как для индивида важно им быть, а не выглядеть. И в этом заключается один из подводных камней, о которые разбиваются хрупкие корабли творческих людей, плывущие по житейским невзгодам и проблемам. Ибо они не заботятся специально о том, какое они производят впечатление на непосвященных. Им важно выразить и реализовать себя в наибольшей степени. Корректура холодного разума в период вдохновения, к сожалению, не всегда бывает для индивида оптимальной.

Что же заставляет индивида заниматься творчеством? В первую очередь, внутренняя потребность души, а уже потом все остальные распространенные житейские мотивы. Творческую личность интересует не то, как много людей будет получать радость и удовольствие от соприкосновения с результатами ее творчества, а в первую очередь, — степень выраженности радости и удовольствия. Существует много сфер человеческого бытия, где оценить в полной мере творчество индивида может лишь очень узкий круг специалистов. И в той или иной относительной степени все остальные. Поэтому строить чрезмерных иллюзий на сей счет индивиду часто не приходится. Да и собственно, угодить всем невозможно в принципе. Ибо "на вкус и цвет товарища нет". И то, что может очень нравиться одним, других может в такой же степени раздражать, вызывая принципиальное неприятие.

Результативность творческой личности зависит от многих факторов: задатки какой степени талантливости заложены в человеке от рождения; насколько благоприятная была обстановка в семье индивида для развития его творческих задатков; степень осознания самого факта наличия творческого начала; степень интенсивности процессов самовоспитания и саморазвития задатков; степень гармоничности личности индивида в целом и особенно его мировоззренческой структуры; наличие или отсутствие единомышленника и наставника вообще и применительно к творческому началу, в частности; уровень уверенности личности в себе; степень сознательной целеустремленности; богатство и яркость внутреннего мира; степень организованности внутренних процессов и особенно сокровенного характера.

Частота возникновения конфликтов, проблемных ситуаций и просто недоразумений у индивида часто гораздо выше, чем у всех остальных людей. Основная масса людей не прощает того, что кто-то слишком из нее выделяется и того, что кто-то значительно умнее или талантливее. И чем выше степень одаренности, тем могут чаще возникать эти нежелательные и неприятные явления. Хотя, конечно, на уровень конфликтности человека влияют и другие, гораздо менее положительные факторы личности человека (эгоизм, стервозность и т. п.).

Особенно часто конфликты возникают и имеют наибольшую драматичность и проблемность между индивидом и людьми дисгармоничной сущности. Чем выше уровень дисгармоничности того или иного человека, тем чаще он бывает агрессивным и деструктивным в своем поведении и отношении к окружающему миру. Любое благополучие раздражает темные и силы и они руками своих марионеток — людей стараются любым путем его разрушить.

Но не только откровенно дисгармоничные люди вступают в конфликт с творческими личностями. Часто недоразумения и проблемы возникают от неумения и принципиальной неспособности понять то, что делает индивид, для чего и ради чего он это делает. Все непривычное и непонятное вызывает в первую очередь психологическое напряжение. Компенсировать и нейтрализовать которое, не говоря уже предотвратить, большинство обычных людей не способно в принципе. Поэтому для них представляется наиболее оптимальным вариантом поведения максимальное дистанцирование от непонятного, неприятие и отторжение его. А для того, чтобы максимально скрыть и замаскировать свою интеллектуальную и психологическую несостоятельность в восприятии и оценке непонятного, эти люди используют ироническо-скептический и саркастическо-язвительный подход, как к элементам поведения индивида, так и к нему самому. Наиболее выдающиеся консерваторы и ретрограды (а также примитивные и деструктивные, да и просто завистливые личности) не брезгуют и откровенной злобностью и агрессивностью, интригой и авантюрой, двусмысленностью и подлостью, жесткостью и жестокостью, психологическим и даже физическим садизмом, лицемерием и лживостью, максимализмом и чрезмерной прямолинейностью, категоричностью и нетерпимостью, изощренным психологическим манипулированием сильными мира сего против индивида.