Музеи и парки Пушкина

Одиночество Пушкина в Михайловском скрашивали его соседи Осиповы-Вульф. В их имении в селе Тригорском поэт был частым и желанным гостем. Здесь в июне 1825 года произошла его вторая встреча с Анной Петровной Керн. Покоренный ее красотой и обаянием, Пушкин создал под впечатлением этой встречи свое знаменитое стихотворение «Я помню чудное мгновенье». Миниатюрный портрет и силуэт Керн экспонируются среди портретов членов семьи Осиповых-Вульф.

Особую ценность имеет находящийся в этой комнате портрет Пушкина работы Ж. Вивьена. По преданию, портрет, окантованный самим поэтом, был подарен им Е. А. Баратынскому.

В Тригорском Пушкин получил известие о декабрьском восстании 1825 года и его трагическом финале. Восстанию и отношению Пушкина к этому событию посвящена экспозиция одного из центральных залов музея.

Залы XIV - XVIII. Декабрьское восстание. Пушкин в Москве. «Евгений Онегин». 1824 - 1830 годы. Четырнадцатый зал, посвященный декабристам, может быть назван залом поистине священных реликвий. Здесь представлено уникальное по своей ценности собрание портретов декабристов. Некоторые из них выполнены до восстания, другие - после разгрома восстания, во время следствия. Значительное место отведено знаменитому собранию рисунков работы Н. Бестужева и других декабристов.

Судьба Пушкина оказалась тесно связанной с судьбой декабристов. Среди находившихся под следствием были его друзья И. Пущин, В. Кюхельбекер, А. Бестужев-Марлинский и другие, в их бумагах было обнаружено множество списков с «возмутительными» пушкинскими стихами.

Казнь пяти руководителей восстания и ссылка ста двадцати его участников глубоко потрясли поэта. Поля рукописей пятой главы «Евгения Онегина» и «Полтавы» изобилуют рисунками, посвященными декабристам, на одном из них - набросок виселицы с пятью повешенными и надписью: «И я бы мог…» Рядом с рукописями - рисунок Пушкина, изображающий Рылеева и Кюхельбекера на Сенатской площади в день восстания.

Среди реликвий этого зала - ящичек с пятью щепками, подобранными А. С. Пушкиным и П. А. Вяземским на предполагаемом месте смертной казни декабристов. В специальной витрине - личные вещи декабристов. Среди них - кольца И. И. Пущина и шкатулка В. П. Ивашева, выкованные ими из своих кандалов.

Часть зала занимает условный интерьер - московский салон Зинаиды Волконской. В этом салоне произошла последняя встреча Пушкина с Марией Волконской (урожденной Раевской), уезжавшей к мужу - сосланному в Сибирь декабристу Сергею Волконскому.

В центре зала находится широко известный портрет Пушкина, выполненный в 1827 году художником В. А. Тропининым. Портрет написан в Москве, куда Пушкин был вызван из Михайловского по распоряжению Николая I. Он приехал осенью 1826 года «не в виде арестанта, но в сопровождении фельдъегеря» - так предписывал барон Дибич, выполнявший высочайшее распоряжение.

В Москве царь объявил поэту о прекращении его ссылки и о том, что он сам будет его цензором. В витрине пятнадцатого зала выставлены письма Пушкина его друзьям Н. М. Языкову и С. А. Соболевскому, в которых поэт сообщает об этой царской «милости». Здесь же помещен секретный рапорт петербургского генерал-губернатора П. В. Голенищева-Кутузова от 19 августа 1828 года об установлении за Пушкиным секретного надзора.

Рукописи, рисунки, гравюры и книги пятнадцатого и семнадцатого залов рассказывают о работе Пушкина над «Полтавой», «Историей Петра Великого», о его сотрудничестве в «Литературной газете», которую редактировал А. Дельвиг, о поездке по Кавказу в 1829 году и создании «Путешествия в Арзрум».

Последний зал третьего этажа посвящен роману «Евгений Онегин». Это произведение, названное Белинским «энциклопедией русской жизни», вобрало в себя все жизненные впечатления Пушкина. Поэтому материалы этого зала нельзя рассматривать в отрыве от всей остальной экспозиции музея. Представленные здесь интерьеры, пейзажи, портреты современников, народные жанровые сцены, рукописи и книжечки первых поглавных изданий романа как бы завершают предыдущие разделы экспозиции.

Залы XIX - XXVII. Последние годы жизни. 1830 - 1837 годы. Сложна и противоречива жизнь Пушкина в тридцатые годы. С одной стороны, с этим периодом связан величайший расцвет его творчества и большие перемены в личной жизни, вызванные женитьбой на Н. Н. Гончаровой. С другой стороны, в эти годы Пушкин переживает все растущее ощущение одиночества, испытывает бесконечные материальные затруднения, преследования цензуры, гнусную жандармскую слежку.

В конце 30-х годов вокруг Пушкина разыгрывается грязная интрига, развязанная придворной кликой. Она привела поэта к трагической гибели.

Все эти темы раскрывает экспозиция девяти залов второго этажа.

Девятнадцатый зал начинается с темы «Болдино». Гравюры, рисунки и ряд документов 30-х годов дают представление о невероятной нищете крепостной русской деревни. Ее быт Пушкин особенно близко увидел во время своего трехкратного пребывания в Нижегородской губернии, в родовом имении Пушкиных - селе Болдине. Для устройства имущественных дел Пушкин приезжал сюда в осенние месяцы 1830, 1833 и 1834 годов.

Впечатления и размышления, связанные с наблюдениями за бытом крепостной деревни, легли в основу «Истории села Горюхина», рукописи которой экспонируются в девятнадцатом зале.

В первый приезд Пушкина в Болдино в сентябре 1830 года эпидемия холеры задержала его здесь на три месяца. В этот период вынужденного затворничества Пушкин создал около сорока произведений, в том числе четыре «маленькие» трагедии, повесть в стихах «Домик в Коломне», «Повести покойного Ивана Петровича Белкина», «Сказку о попе и работнике его Балде», две главы романа «Евгений Онегин».

Перед посетителями музея - рукописи и первые издания написанных в Болдине книг и статей, выдержки из писем Пушкина к невесте - Н. Н. Гончаровой.

По возвращении из Болдина зимой 1831 года поэт женился.

О своей семье, о родном очаге нередко думал Пушкин в последние, полные скитаний, годы. Может быть, чаще всего эти мысли приходили к нему, когда он бывал в кругу семьи П. В. Нащокина в его московском доме.

С Нащокиным, большим оригиналом, человеком незаурядного ума, Пушкина связывала искренняя дружба. Вот почему в двадцать втором зале, посвященном женитьбе поэта, наряду с портретами Пушкина и Натальи Николаевны находится один из самых любопытных и ценных экспонатов музея - знаменитый «нащокинский домик», получивший название по имени своего владельца. Лучшие мастера прикладного и ювелирного искусства того времени создали по заказу Нащокина в миниатюрном размере все предметы обстановки его московского дома. Приезжая в Москву, Пушкин с интересом следил за изготовлением модели. «Домик Нащокина доведен до совершенства - недостает только живых человечков», - писал он жене 4 мая 1836 года.

Нащокин хотел завещать домик Н. Н. Пушкиной, однако, разорившись, вынужден был заложить его и выкупить не смог. До настоящего времени сохранилось более трехсот подлинных предметов этой удивительной модели.

После короткого пребывания в Москве семья Пушкиных поселилась в Петербурге. В северной столице в полную силу проявился талант Пушкина как писателя-историка,

Оставшейся незавершенной «Истории Петра» и тесно связанной с ней поэме «Медный' всадник» посвящена экспозиция двадцать третьего зала. Гравюры М. И. Махаева с видами Петербурга, «Панорама Невского проспекта» В. С. Садовникова и огромное полотно «Парад на Марсовом поле» работы Г. Г. Чернецова являются своеобразным гимном созданному Петром городу на Неве. Основание Петербурга Пушкин считал величайшей исторической заслугой Петра I.

Картина Чернецова - интереснейший иконографический документ эпохи. Она изображает 223 современника Пушкина. Изображен на картине в группе литераторов и сам Пушкин.

Материалы зала отражают глубокие размышления Пушкина над проблемой государственной деспотической власти и исторических судеб России. В этом зале помещен портрет П. Я. Чаадаева, участь которого была для Пушкина подтверждением его мысли о враждебности деспотической власти отдельной человеческой личности.

Прямую связь с этими материалами имеют экспонаты двадцать четвертого зала, посвященные работе Пушкина над «Историей Пугачева» и «Капитанской дочкой».

Поэта продолжают волновать исторические и социальные проблемы. Стремясь понять истоки народных движений, и в частности пугачевского восстания, Пушкин не только тщательно изучает архивные материалы, но и предпринимает поездку по местам бунта. В результате этой поездки он создает образ народного заступника - справедливого «мужицкого» царя, не имеющий ничего общего с официальным толкованием личности Емельяна Пугачева как «вора» и «разбойника».

В зале экспонируются пейзажи и жанровые сцены, характерные для мест, связанных с именем Пугачева, портреты самого Пугачева, а также портреты людей, с которыми встречался и разговаривал Пушкин во время своего путешествия.

Последние залы музея рассказывают о напряженной жизни Пушкина накануне его дуэли и смерти. Здесь экспонируются подлинные номера журнала «Современник», который Пушкин стал издавать с надеждой сплотить вокруг него все передовые интеллектуальные силы России, портреты П. А. Вяземского, А. И. Тургенева, В. А. Жуковского, талантливой молодежи - Н. В. Гоголя, А. В. Кольцова и других литераторов, ставших постоянными сотрудниками журнала.

Но, несмотря на увлеченность творчеством и делами, связанными с изданием журнала, Пушкин все сильнее чувствует свое одиночество. Жестокие гонения цензуры становятся все более невыносимыми. Растут материальные затруднения. К этому добавляется оголтелая травля поэта придворной кликой.

Галерея портретов в витринах последнего зала дает представление о тех, кто принял участие в этой травле и прямо или косвенно содействовал приближению трагической развязки. Здесь Николай I, жена министра иностранных дел Нессельроде, Бенкендорф, Греч и Булгарин и, наконец, Дантес.

Однако не эта портретная галерея определяет содержание последнего зала музея. В нем господствует поэтический образ самого Пушкина. В витринах - рукописи его последних стихов, первое посмертное издание собрания произведений.

Завершает экспозицию панно, на котором запечатлены пушкинские строки. Словами стихотворения «Андрей Шенье», написанными почти полтора столетия назад, Пушкин, преодолевая границы времени, обращается к сегодняшнему читателю:

Я скоро весь умру. Но, тень мою любя,

Храните рукопись, о други, для себя!

Когда гроза пройдет, толпою суеверной

Сбирайтесь иногда читать мой свиток верный,

И, долго слушая, скажите: это он;

Вот речь его. А я, забыв могильный сон,

Взойду невидимо и сяду между вами,

И сам заслушаюсь…

В городе Пушкине находятся также филиалы Всесоюзного музея А. С. Пушкина - мемориальные музеи «Лицей» и «Дача А. С. Пушкина». В Камероно-вой галерее можно ознакомиться с выставкой «Пушкин в советском изобразительном искусстве».