Партеногенез

Рейчел все сделала, как учил отец, и не перечила ему в этом нисколько. Ее отец знал толк в таких вопросах. Поговаривали даже, что ее отец знал «Тайную каббалу». Перечить отцу в таких вопросах — верх кощунства. Рейчел в этом была очень послушна своему любимому отцу. Никогда не перечила, а внимала и внимала всему тому, что говорил отец. И сейчас, Рейчел сделала все, так как учил отец. Огромный портрет ее отца — Грегори Толуки Севилья висел прямо перед ней на стене и смотрел на дочь любящими глазами.

Рейчел с благоговением раскрыла манускрипт Даламуса и стала перелистывать страницу за страницей в поиске той самой демоницы, которую вспомнила, в итоге нашла эту демоницу. Рейчел попросила Зину распечатать на листе А4 фотографию хищницы, которую нашла Зина и стала сравнивать. На гравюре демоница, что звалась «Великой баронессой тьмы» была облачена в рыцарские доспехи. Сравнивая фотографию и гравюру, Рейчел все более и более убеждалась в том, что это она и есть. И поза и раскосые злющие глаза и даже то, как сидела в кресле демоница говорили о том, что она на правильном пути своих исследований. Это была она — Великая баронесса тьмы, не больше и не меньше. Рейчел вчиталась в текст, который оставил Великий Заклинатель демонов Иеронимо Даламус, Рейчел как будто бы услышала голос самого заклинателя:

«Великая баронесса тьмы, величайшая госпожа бездны, одна из возлюбленных самого Люцифера, Великая мастерица черных гримуаров и волшебных предметов. Предупреждаю тебя, о тот, кто читает строки сии, Великая баронесса крайне опасна для заклинателя, ибо своенравна и имеет злой характер. Подготовься тщательно, перед тем как вызывать ее, потому как если она увидит слабость твою, то нападет на тебя. Но, ежели ты докажешь ей силу и разумение свое, то она может подарить тебе черную рукопись, которую написал сам Князь тьмы или же дарует тебе волшебный предмет».

Рейчел стала рассматривать саму гравюру. Великая баронесса тьмы сидела в старинном кресле, поставив левую ножку на нижнюю перекладину. В левой руке она держала меч с надписью «Малигнум рекс», который упирался в скелет, в правой руке демоница держала витой ключ, которого она держала двумя пальчиками, на пальчиках были когти. Внизу на гравюре был изображен средневековый город, где имелись три башенки связанные между собой арками. Была также река, по которой плыл парусник, на паруснике стаяла женщина, которая смотрела в подзорную трубу. Все три башенки были разными. Та башенка, которая была крайней слева — была обычной с конусообразной крышей, колоколенкой и выложена кирпичом, вторая башня была без кирпича и с такой же конусообразной крышей, а третья башенка не имела крыши и была руинизирована, как бы полуразрушена, но в окне третьей башенки была видна женщина с длинными черными волосами. У правой ноги демоницы сидел филин. Справа от демоницы плясал веселый шут, в шутовской шапочке, который показывал рукой на саму демоницу.

Демоница имела монголоидные черты, что было не характерно для гравюр того времени. На голове у нее вместо волос были ужасающие змеи, прямо как у медузы Горгоны, но на гравюре они, тем не менее, были похожи на современные дреды. Хоть это и были змеи, но ощущение было, что это именно белые дреды. Видимо хищница приспособила свой фирменный «причесон» под современность. И правильно сделала, кстати, почему бы и нет.

— Зина, — сказала Рейчел. — Давай проанализируем, что мы видим на ее гравюре.

— Будьте осторожны Рейчел, филин у ее правой ноги означает серьезную нечистую силу, не у всех демониц в бестиарии Даламуса есть такой знак «силы». Это означает, что демоница имеет высокий ранг в иерархии демонов. Пляшущий шут — означает сокрытие.

— Сокрытие, это то, что она, не существующая, и не фиксируется нашими сканерами.

— Можно и так сказать доктор Рейчел. Да, наверное, в том числе и это.

— Что означают две женщины, которые присутствуют на гравюре, как ты думаешь? — спросила Рейчел.

— Не могу точно сказать, — ответила Зина. — Мы не знаем, какую символику заложил Иеронимо Даламус.

— А мы точно можем быть уверены, что автором гравюр сам заклинатель?

— Рейчел, давай я тебе скажу свою фантастическую версию, все эти гравюры, возможно, создали сами демоницы в первичной нереальности. Посмотрите подписи, все гравюры подписаны.

Рейчел взяла лупу и присмотрелась к подписи, что была в самом низу слева. Там стояло две латинскх буквы К и F.

— Кобра Фохт, — сказала Рейчел. — Это что же получается, что каждая демоница нарисовала свою гравюру?

— Получается что так, доктор Рейчел. Но, я думаю, что гравюры не нарисованы, а созданы чистой меметикой в самой первичной нереальности.

— Это просто удивительно. Быть может, Иеронимо Даламус не был человеком, а был какой-то организацией своего времени?

— Тайным влиятельным обществом при Ватикане Доктор Рейчел. Подробности не известны. Во всяком случае, я ничего не знаю об этом. Но здесь, возможно, запрятана тайна того, как тюремная корпорация закрыла нашу реальность в восемнадцатом веке.

— Помню, как доктор Хьюго мне сказал загадочную вещь, что тайна того, как тюремная корпорация закрыла нашу реальность, сокрыта в… женщинах… может он так пошутил. Он же всегда был похотливый мерзавец.

— Может быть, просто пошутил доктор Рейчел. Если он это сказал, это не значит, что он эту тайну знает наверняка. Да и мы с вами ни черта не знаем. Что уж говорить. Лично меня другое интересует, почему Кобра Фохт инвалид. Почему она может синхронизироваться только благодаря книгам, которые дают ей достаточный уровень тонкого воздействия первичной нереальности. Книга сама по себе — многомерный артефакт.

— Да, наверное, — подтвердила Рейчел. — Любая книга имеет тонкую многомерность. Но, что это за дурацкая инвалидность? Ведь все другие хищники могут себя синхронизировать где угодно. А эта нет, эта не может. Почему?

— Может быть, мы чуть попозже узнаем ответ на этот вопрос. Кобра Фохт порождение первичной нереальности. Она артефакт. Крайне интересный артефакт, как и все другие хищницы представленные в бестиарии. Это один вид ужасающих хищниц.

— Ужасающих, но при этом прекрасных хищниц.

Рейчел погладила рукой графюру с изображением демоницы.

— Один из тех товаров, который имеет огромную стоимость?

— Ну, скажем так, товары из первичной нереальности они не для простого человека. Такие товары подойдут скорее колдунам, некромантам, мистикам и черным каббалистам. Но при этом стоимость таких товаров будет просто зашкаливать. Это самые дорогие товары по всей вселенной Рейчел. Будьте крайне осторожны с этим.

— Вот уж точно, — взволнованно ответила Рейчел.

Рейчел подошла и всмотрелась в перстень своего отца, который лежал на красной подушечке на постаменте прямо под портретом самого Грегори Толуки Севилья.

— Лучше не надевайте его, доктор Рейчел. Прошу не рисковать.

Приглядевшись, Рейчел увидела, что брильянт на перстне светится своим собственным светом.

— Я не дерзну, — сказала Рейчел. — Возможно это тоже товар из первичной нереальности. Чем же занимался мой отец?

Рейчел повернулась к монитору, где было цифровое лицо Зины.

— Я не знаю, доктор Рейчел, — ответила Зина. — Но кольцо не надевайте. Упаси Господь.

Рейчел повернулась к портрету своего отца.

— Вам пора спать доктор Рейчел, уже два часа ночи. Завтра с утра вы летите в Россию. Выспитесь, как следует. Погасите свечи, закройте гримуар и идите в постель.

— Зина, а как ты думаешь, состоял ли мой отец в этом загадочном тайном обществе?

— Возможно. Возможно, даже возглавлял его.

— Но, почему мой отец не передал мне знания? Я же его единственная дочь.

— Возможно, хотел. Но, вы, же знаете, что ваш отец погиб попав в аварию.

— Моего отца убрали, — злобно сказала Рейчел, — и я даже догадываюсь кто… доктор Гешл, глава корпорации Шамир.

— Это всего лишь ваши догадки доктор Рейчел.

Рейчел закрыла витрину, погасила свечи, сняла черную шелковую робу с капюшоном и пошла спать.