Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается. Психология в кино. Часть 1
- Автор: Анатолий Верчинский
- Жанр: Психология и мотивация
Читать книгу "Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается. Психология в кино. Часть 1"
— А сколько стоит ваше время?
«Кочевник»,
Кочевники получили приказ доставить известного мудреца к своему хану. После безуспешно попытки заставить его подчиняться силой, глава отряда использует манипуляцию на чувстве жалости.
— Окружайте!
* * *
— Это ты Арас, степной мудрец?
— Да, меня так зовут.
— Правитель джунгар Голдан-царен приказал доставить тебя к нему.
— Передайте своему правителю, я не джунгар, а казах. И не подчиняюсь чужим приказам.
— Кто отказывается от приглашения, того больше не приглашают. Взять его! Взять его живым!
* * *
— Ты ведь понимаешь, Арас, если мы вернёмся без тебя, нам отрубят головы.
— Я бы вовсе не хотел, чтобы ваши дети проклинали меня.
* * *
— Я нашёл его, великий хан.
«Красавица и уродина»,
Парень на глазах у своих друзей пытается познакомиться с красивой девушкой, сидящей за столиком кафе со своей некрасивой подругой.
— Её ноги будут у меня на плечах.
— Давай, чувак.
* * *
— О, какие лопатки. Я думал, это крылья. Я заметил тебя от самой стойки. И знаешь, о чём я подумал?
— Что её отец — пекарь, раз у неё такие булочки? Ты думаешь, достаточно иметь такой причесон, фарфор в зубах и джинсы за 250 баксов, чтобы впечатлить такую девушку, как Крис? Или ты не думал об этом, прохлаждаясь в офисе дилера «Порше», надеясь на персональную оптимизацию салона, что, кстати, никогда не скроет того, что с тобой уже больше года не спал никто, кому бы тебе не пришлось заплатить. Так почему бы тебе с твоей кукольной причёской не вернуться к стойке, не пропустить ещё виски и не отвалить, на случай, если появится настоящий мужик.
— Кто тебе сказал, что я продаю «Порше»?
— Что?
— Я говорил.
— Оплати наш счёт, урод.
— Чего?
«Красота по-американски»,
Сотрудник при увольнении шантажирует своего начальника.
— «Моя работа в основном состоит в том, чтобы скрывать свое презрение к придуркам-начальникам, и как минимум в одном походе в мужской туалет, где я могу подрочить, мечтая о жизни, которая бы не так сильно напоминала ад». Похоже, вы не заинтересованы в том, чтобы спасти себя.
— Брэд, 14 лет я был шлюхой рекламной индустрии. Единственный способ спастись для меня — это взорвать компанию.
— Как угодно. Правление хочет, чтобы вы ушли сегодня.
— Какую компенсацию правление приготовило для меня, принимая во внимание имеющуюся у меня информацию о том, что наш редактор потратил деньги компании на шлюх? Этим наверняка заинтересуются в налоговой полиции, формально это мошенничество. Не сомневаюсь, многим нашим рекламодателям и конкурентам тоже будет интересно узнать об этом. Не говоря уже о главном: о жене Крэйга.
— Сколько ты хочешь?
— Годовую зарплату плюс страховку.
— Этого не будет.
— Хорошо, а если я добавлю к этому обвинение в сексуальном домогательстве?
— Против кого?
— Против тебя! Как ты докажешь, что не предлагал мне сохранить место в обмен на минет?
— Господи, какой же ты мерзавец…
— Нет. Я всего лишь обычный парень, которому нечего терять.
«Крепкий орешек 4»,
Полицейский и его подзащитный взламывают автомобиль. «Взламывать» сотрудника службы мониторинга приходится при помощи манипуляции на чувстве жалости.
— Давай в машину.
— Закрыта. Одолжите мне пушку, я открою… Эй, не надо. Эй! Он заблокируется. Господи! Ну, теперь слушаете? Простите, но иначе внимания не привлечь. Ох, мне так тесновато. Как вы ее сняли? Ну и тип… Вы как? Что, вас сильно ударило в лоб? Простите. Нет, слушайте, пожалуйста, не трогайте. Я знаю, что делаю: мне не впервой. Ну, в смысле, я читал об этом.
— Служба мониторинга. У вас сработали подушки безопасности.
— Да, мы в дерево въехали, у моего отца сердце… Он еле дышит! Сделайте что-нибудь!
— Мы свяжемся со службой экстренной помощи.
— Нет, нет, нет! Он умирает! Я могу доставить его в госпиталь. Я могу вести, я в порядке. Но мне ключ не повернуть: зажигание. Вы не могли бы его включить, а? Папа, я люблю тебя!
— Назовите ваше имя.
— Я… Моё имя… Фрэнк, а папу зовут… Дворак Тсаджински. Пожалуйста! Прошу вас, спасите нас! Нам очень нужна помощь.
— Машина экстренной помощи отправлена.
— Нет, нет! Слушайте. Один момент, слушайте, мэм. Как ваше имя?
— Долорес.
— Долорес? Так, Долорес, не знаю, жив ли ваш отец, но мой жив. И я хочу и через год сказать то же самое, потому что папа — мой герой. А сейчас он умирает у меня на руках, и нужно спасти его, нужно везти в больницу. Сейчас, тут нельзя ждать! Так включите наконец нам наконец мотор!.. Спасибо, Долорес.
«Крепкий орешек 4»,
Полицейский с помощью манипуляции на чувстве страха пытается получить нужную информацию.
— Идём. Хочу предупредить насчёт Уорлока: он не любит копов. То есть ненавидит. Так что говорить с ним буду я, ладно?
* * *
— Кто он такой?
— Он мой…
— Эй, кабан. Я не его отец, я коп. Вот так-то. Полиция Нью-Йорка.
— А, коп. Простите. Большое спасибо… Зачем ты привел копа
в мой командный пункт?!
— «Командный пункт»… Это подвал.
— Это командный пункт!
— Не цепляйтесь, МакКлейн! Сейчас объясню.
— Расскажи, что знаешь про Томаса Гэбриела, ладно? Этого достаточно.
— Томас Гэбриел. Как клёво. Я не знал. Простите… Пошёл! Убирайся отсюда! Всё! Мне не нужны копы.
— Стой, стой, стой.
— Эй, успокойся. А ну, успокойся, «Биг Мак»!
— Не командуй! Это мой дом!
— Ты скажешь мне, что я хочу узнать, или я всё здесь разнесу.
«Криминальный квартет»,
Бандиты захватили в заложники сына следователя городской прокуратуры, чтобы тот создал условия для сокрытия совершенного преступления.
— Портной, это ты?
— Да, это я.
— Слушай внимательно: твой пацан у нас.
— Как у вас? У… у кого «у вас»?
— Да не дрейфь ты, пока мы ему ничего не сделали. На, послушай.
— Папа!
— Антошка!
— Папа, мы здесь с дядей Лёвой.
— Если хочешь, чтобы пацан остался жив, никому ни слова, никому. Понял, мон ави? Понял, я спрашиваю?
— Да! Да-да-да, понял.
— Ну, вот то-то же. А сейчас позвони своей жене и скажи, чтобы не трепалась. Я перезвоню минут через пять.
* * *
— Алло, Люсь! Люсь, это я… Да-да, скоро еду домой… Что, обед готов? Ну замечательно… Что с голосом? От радости в зобу дыханье спёрло. Слушай, Люсь, а что Антон?.. Не приходил ещё, скейт, понятно. Так ты не зови его, не надо: я буду идти и заберу его, хорошо?.. Ну конечно, пусть покатается. Да, пусть… Ладно, привет.
* * *
— Да, я слушаю.
— В зобу, говоришь, дыханье спёрло? Так вот, слушай внимательно. Ты ведёшь дело по браку на обувной. Дай команду снять охрану со второго склада.
— Нет, это невозможно.
— Не перебивай. Сделаешь, вернём сына, не сделаешь, получишь его голову.
— Но, вы… вы понимаете, я не успею, я не смогу просто. Мне надо получить санкцию. Давайте завтра. Ну, завтра, к концу дня.
— Завтра до полудня. И не вздумай дурить. Проболтаешься, щенку конец. Ясно?.. Я спрашиваю, ясно?
— Да-да, я всё сделаю.
— Молодец. Мы будем звонить.
«Криминальный квартет
Репортеру очень нужно, чтобы его статья вышла в ближайшем выпуске газеты. Для этого он использует манипуляцию на тщеславии.
— Валер, ты меня не понял. Надо в этот номер, очень надо.
— Ты что, без подписи главного? Нет.
— Ну а ты кто? Ответственный секретарь солидной газеты или поросячий хвостик?
— Ну ты… И стоило хлопать дверями, чтобы потом писать информашки на тридцать строк?
— Стоило, Валера, стоило.
— Нет, не могу.
— Ох, Валера.
— Но факты, надеюсь, проверены.
— Ты же меня знаешь.
— Ну тогда считай трояк заработал.
«Криминальный квартет»,
Манипуляция на чувстве страха: свидетеля по делу привели в отделение милиции, где начали пытать милиционера, раздетого и привязанной к потолку, выдавая его за жертву.
— Прошу за мной… Товарищ капитан! Тут к вам гражданина доставили.
— Ну куда ты так рано привёл-то!.. Слушай, Григорук, времени у меня мало, сам видишь: дела. Ты сядь, напиши на бумажке о всех связях твоей мастерской с обувной фабрикой. Лады?
— Угу.
— Ну давай, и ничего не утаивай. Да, слушай, ты про эти-то дела ничего не говори, а то неправильно поймут. Да и потом, у тебя же ещё твой условный не кончился. Ну давай, не будем мешать.
— Нет, не бейте! Не бей по почкам, гад!
— Щас всё напишет…
«Курильщики» (Smokers
Манипуляция на чувстве жалости, сочувствии.
— Добрый день, сэр. Мы собираем деньги на новое оборудование школе. Нам нужны компьютеры, принтеры, ну, и так далее.
— На ремонт.
— Ну да. И мы продаём шоколад. Не хотите купить? Всего за доллар.
— Я куплю одну.
— Обычный, с арахисом или кранч?
— С арахисом.
— Большое спасибо.
— И вам спасибо.
«Леон»,
Девочка манипулирует на чувстве ответственности киллером, спасшем ее от смерти.
— Я решила, кем я буду в жизни. Я буду киллером.
— Хочешь быть киллером? Держи. Бери. Это подарок на прощание. Иди, убивай, но без меня: я работаю один. Понятно?
— Бонни и Клайд не работали по одному. Тельма и Луиза не работали по одной, а они были лучшими.
— Матильда… Ну что ты со мной делаешь… Ведь я не сделал тебе ничего плохого. А вчера я даже спас тебе жизнь, когда ты стояла под моей дверью.
— Правильно. Поэтому теперь ты в ответе за меня. Если ты спас мне жизнь, значит, тому есть серьёзная причина. Если ты меня сейчас выгонишь, это будет всё равно как будто ты не открыл мне дверь, как будто ты оставил меня умирать под дверью. Но ты ведь открыл? И значит…
— Матильда…
— Если ты мне не поможешь, я умру сегодня вечером. Я в этом уверена. А я не хочу сегодня умирать.
— Матильда… Ты совсем… маленькая девочка. Не обижайся, но это совсем непросто, и я думаю, что ты не справишься.
— Ну как?
