Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается. Психология в кино. Часть 1

Примеры защиты от манипуляций (23 киноэпизода)

Не надо льстить

_{«13 друзей Оушена», Стивен Содерберг, 2007 (боевик, триллер, криминал ^7,7)}

Противостояние манипуляции на лести путём её вскрытия.

— Я вообще-то в шоке, что это так, потому что это действительно проблема.

— Я же говорил.

— Если б мы могли как-то её отключить…

— Нет никаких «если». Систему невозможно отключить. Для этого нужен реальный природный катаклизм, настоящий форс-мажор.

— Но если б мы смогли её обмануть…

— Не сможете.

— Но если б смогли…

— Не сможете.

— Ты сможешь.

— Не надо льстить.

— Если бы мы смогли, сколько бы она перегружалась.

— Система настолько сложна… Три с половиной минуты.

— Может хватить. Выбирай стихийное бедствие. Красивая ты у меня

_{«Большая перемена», Алексей Коренев, 1973}

Попытка сманипулировать на тщеславии. Защита от манипуляции с помощью вскрытия смысла происходящего и контр-манипуляция на чувстве стыда.

— Всё равно ты в школу не пойдешь. Ты плохо учишься и портишь Нестору Петровичу картину успеваемости.

— Красивая ты у меня, Нелька.

— Ты ко мне не подлизывайся. Таким ученикам, как ты, не место в нашем классе.

— Тебе видней. Думаю, я сам разберусь, кто тут достойный

_{«Гарри Поттер и философский камень», Крис Коламбус, 2001, ^8,2, 16+}

Пример защиты от манипуляции.

— Гарри Поттер явился в «Хогвартс».

— Гарри Поттер? Это Крэбб, а это Гойл. А я Малфой. Дрэко Малфой. Мое имя рассмешило тебя, да? Я могу не спрашивать, кто ты. Рыжие волосы, поношенная мантия? Ты, несомненно, Уизли. Ты скоро узнаешь, что некоторые семьи волшебников лучше других. Тебе не стоит заводить дружбу с недостойными. Я могу помочь тебе разобраться.

— Думаю, я сам разберусь, кто тут достойный. Просьба личного характера

_{«Граффити», Игорь Апасян, 2005 (драма, комедия ⁶⁺)}

Манипуляция на лести художником вскрыта, но предложение принято.

— А самое главное — у меня к тебе просьба личного характера. Ты председателя нашего Матвея Тимофеича в картину вписал? А это — отец нашего Мирон Сысоича. Ну, бугра нашего. Тоже на войне погиб. Сам Мирон не стал тебя просить. В общем, впиши куда-нибудь его в уголке. Очень прошу.

— Я не могу, я и так пока этого, как его?

— Гурьева вписывал, всё равновесие нарушил.

— Ну хоть там где-нибудь в уголке за трактором, что ли.

— Ты что, с ума сошёл? Да вся композиция к чёрту полетит.

— Да хер с ней! Пусть летит, а мы тебе премию наметили, красок подкупим.

— Блин…

— О, кстати, у тебя хорошее панно получилось. Стоят так все строго, так гладко. Ты хороший художник.

— Считай, что я повёлся на твою лесть. Я сам разберусь, что мне лучше, а что — нет

_{«Дюна», Джон Харрисон, 2000}

Попытка манипуляции на страхе и выгоде пресекается путем отказа от роли ведомого.

— Ты дала ему свое лицо, Джессика, но отец дал ему его глаза.

— И его мужество.

— Посмотрим. Иди сюда, мальчик. Дай я рассмотрю тебя получше. Если ты знаешь, что идёт тебе на пользу, ты будешь делать, как я тебе говорю.

— Я сам разберусь, что мне лучше, а что нет.

— Твоя мама научила тебя многим вещам, как я вижу. Эй, молодой-красивый, давай погадаю, судьбу расскажу

_{«Знаки любви», Владимир Мирзоев, 2006 (драма ^6,2)}

Пересечение попытки сманипулировать на чувстве страха перед будущим.

— Эй, молодой-красивый, давай погадаю, судьбу расскажу.

— Я не суеверный. Дорогая, сегодня — это сегодня, а завтра — это завтра

_{«Клубничка в супермаркете», Душан Милич, 2003 (боевик, мелодрама, комедия ^6,9)}

Кассир в супермаркете помогает другой сотруднице уйти пораньше с работы и пытается манипулировать ею на чувстве на чувстве благодарности, но та не даёт сделать это.

— Пока, дорогая!

— А ты прикроешь меня завтра, когда я пойду на свидание с тем парнем из отдела рекламы? Не забудь об этом.

— Дорогая, сегодня — это сегодня, а завтра — это завтра. Он вами восхищается

_{«Код Да Винчи», Рон Ховард, 2006 (триллер, детектив ^7,3)}

Профессор вскрывает манипуляцию на тщеславии.

— Мой сын — ваш студент в Гарварде.

— Майкл Калп?

— Он Вами восхищается.

— О, да.

— Он говорит, вы его самый лучший учитель.

— Мисс Калп, мне кажется, я уже поставил Майклу пять с минусом.

— Он мне сказал. Благодарю. Вы играете на моём самолюбии, Роберт

_{«Код Да Винчи», Рон Ховард, 2006 (триллер, детектив ^7,3)}

Известный профессор в области символики просит о помощи своего коллегу, пытаясь манипулировать на его чувстве самолюбия. Последний вскрывает эту манипуляцию, профессор вынужден оправдываться.

— Чем вам может помочь старый инвалид, Роберт?

— Нам хотелось бы поговорить о Приорате Сиона.

— О хранителях? О тайной войне?

— Простите всю эту таинственность. Лью, я имею дело с чем-то, в чём я не могу разобраться.

— Вы? Неужели?

— Без вашей помощи никак.

— Вы играете на моём самолюбии, Роберт. Вам должно быть стыдно.

— У меня нет выхода. Я рулю

_{«Красота по-американски», Сэм Мендес, 1999, ^16+, 8,0}

Муж не ведется на манипуляцию жены после продажи машины, на которой он ездил.

— Что?

— Чья это там машина во дворе?

— Моя. Pontiac Firebird 1970-го года. Машина, которую я всегда хотел. Теперь она моя, я рулю.

— А «Тойота Камри» где?

— Я ее поменял.

— А не нужно было сначала со мной посоветоваться?

— Дай подумать… Нет, ты никогда на «Тойоте Камри» не ездила. Ты что-то с собой сделала? Ты отлично выглядишь. Не может быть. Права

_{«Мимино», Георгий Данелия, 1977, ^16+, 8,1}

Пример защиты от попыток манипуляций в общении между автолюбителем и сотрудником ГАИ.

— Привет! Как поживаешь?

— Права.

— Новый анекдот знаешь?

— Знаю. Права.

— Может быть…

— Не может быть. Права.

* * *

— Совсем тебя этот ГАИ не уважает, слушай. И машину отнял, и права. Покойники — не моя специальность

_{«Мусорщик», Георгий Шенгелия, 2001, ^0+, 7,1}

Работник ЖЭКа, пришедший за зарплатой, выглядит не тем человеком, которого можно заставить выполнять чужую работу.

— Слышь, ты это… подойди к первому подъезду. Там старичок из пятой квартиры помер, нужно помочь гроб вытащить.

— Я тщательно убираю мусор? Я хороший мусорщик?

— Ну да.

— Покойники — не моя специальность.

— Ну да, это конечно. Извини… специальность… да…

— С детства боюсь покойников.

* * *

— Что у него в голове? Черт его знает…

— Интересно, он женатый?

— А ты себе представляешь его жену?.. Вот и я о том же… Петрович!

— Чего?

— А ну-ка, иди сюда. Ты мне нужен.

— Всем я нужен. Чуть что, сразу Петрович, Петрович. Распоряжение В. С. Бондарева

_{«Нулевой километр», Павел Санаев, 2007 (триллер, драма, мелодрама ^6,8)}

Сотрудником милиции манипулируют с помощью чувства страха перед начальством.

— Капитан, капэзэшка свободна? Поработать надо.

— А чё, там написано «гостиница»?

— Распоряжение В. С. Бондарева. Звонить, будить будем? Если ты всё узнала, то хуже может быть только тебе

_{«Нулевой километр», Павел Санаев, 2007 (триллер, драма, мелодрама ^6,8)}

Девушка пытается сманипулировать своим бывшим молодым человеком, связанным с криминальным кругами. Он в ответ проводит контрманипуляцию.

— Надо поговорить. Лёш, выйди, я приехала.

* * *

— А теперь слушай. Я люблю этого человека и хочу быть с ним. Спасибо тебе за всё, что ты для меня сделал, когда делал искренне. Но я не вещь. Я не джип, который можно ключом завести! Я больше не заведусь!

— Аль, что за истерика-то?

— Ты перешёл грань, я перейду ее тоже. Если с ним хоть что-нибудь случится… я… я… я расскажу про твой бизнес! Я расскажу куда надо. Не вся милиция ходит под Вэ Эс. Я всё узнала. Между нами всё кончено. Отстань от нас, или тебе будет хуже.

— Аль, если ты всё узнала, то хуже может быть только тебе. Эй, ты подрезаешь!

_{«Остров», Майкл Бэй, 2005}

Попытка манипуляции на чувстве справедливости. Защита от манипуляции с помощью нулевой реакции (признании своих действий по обгону спешащих попасть в лифт людей как таких, на которые имеется полное право).

— Эй, ты подрезаешь!

— Да.

— Спасибо.

— А мест нет. Не обещай того, что не по силам

_{«Перевозчик 2», Луи Летерье, 2005, ^16+, 7,0}

Охранник ведет маленького мальчика к врачу сделать прививку. Пример защиты от манипуляции на чувстве долга и ответственности.

— Терпеть не могу прививки.

— Во-первых, тебе вовсе не обязательно сделают прививку. Так что не надо волноваться по поводу того, что может не произойти.

— Будет больно!

— Я не позволю причинить тебе боль.

— Обещаешь?

— Ты знаешь мое четвертое правило? Не обещай того, что не по силам. Вы не сочувствуете детям Германии?

_{«Собачье сердце», Владимир Бортко, 1988, ^12+, 8,3}

Член домоуправления, заведующая культотделом, предлагает профессору благотворительный взнос в пользу немецких детей. Действие происходит в начале двадцатых годов прошлого века в Москве.

— Если бы сейчас была дискуссия, я доказала бы Петру Александровичу…

— Виноват, вы сию минуту хотите открыть дискуссию?

— Я понимаю вашу иронию, профессор. Мы сейчас уйдем, но я как заведующий культотделом нашего дома…

— Заведующая.

— Заведующая. …предлагаю вам взять несколько журналов в пользу детей Германии, по полтиннику штука.

— Нет, не возьму.

— Но почему вы отказываетесь?

— Не хочу.

— Вы не сочувствуете детям Германии?

— Сочувствую.

— А, полтинника жалко?

— Нет.

— Так почему же?

— Не хочу.

— Знаете ли, профессор, если бы вы не были европейским светилом и за вас не заступились бы самым возмутительным образом, вас следовало бы арестовать.

— За что?

— А вы не любите пролетариат.

— Да, я не люблю пролетариат. Зина, подавай, голубушка, обед. Вы позволите, господа? Понимаете, у меня в машине там сидят чешские товарищи

_{«Три тополя на Плющихе», Татьяна Лиознова, 1968 (мелодрама ⁰⁺)}

С помощью манипуляции на чувстве значимости водитель такси получает у администрации кинотеатра два билета в кино. Действие происходит в СССР в Москве в 1960-х годах.

— Возьмите мне на восьмичасовой…

— Один? Два?

— Два.

— А может, целую дюжину? Или лучше даже уступить вам свою очередь? Все люди как люди, стоят и никто не умирает…