Догнать и перегнать 1978

Глава 6. Конкурс

Три раза ребята исполнили на бис эту странную, но в то же время необычную «вирусную» композицию. Причем при последнем исполнении было видно, что собравшимся она стала нравиться ещё больше. Они с удовольствием смеялись и даже подпевали, кто как может. От души, коверкая слова, зрители явно пользовались народной мудростью: «Как слышу, так и пою». И это никого не смущало. Было очевидно, что народу такая необычная подача материала очень зашла.

Закончив исполнение, под громогласные овации клоун и мимы ушли переодеваться, а на сцену вышел конферансье, который вновь начал нас с Мотькой поздравлять, зачитывая различные письма и телеграммы, которые якобы пришли в Минкульт.

Зачитав с десяток практически однотипных сообщений, Изя убрал листочки в карман и предоставил слово товарищу Мячикову, который, как следовало из слов конферансье, должен был сделать срочное объявление.

— Интересно, что это бывший «тесть» за срочность в такой день нашёл, — буркнул я себе под нос, положив в тарелку супруги ещё пару ложек оливье.

Как оказалось, такой вкуснятины, по её словам, она ни ела никогда.

— Саша, а что, этот великолепный салат и правда французы изобрели? Германия граничит с Францией, но, к сожалению, такая вкуснятина до нас не дошла! — восторженно произнесла она, глядя на свою полную тарелку.

— Какие ещё французы? Народ в деревне собрал всё, что было в огороде, вот и всё. Наверняка такой салат раньше сметаной заправляли. А уж как появился в магазинах майонез, то ввиду его долгого срока хранения, в отличие от той же сметаны, а также из-за копеечной стоимости стали заправлять сие блюдо именно майонезом. А чтобы красивей звучало, назвали его по «не нашему». Не называть же салат, например, «варёнка с огорода», — ввёл альтернативную версию появления блюда я и, видя набитые щёки беременной красавицы, на всякий случай напомнил: — Ты бы особо сильно не налегала. Я понимаю, что нравится, но всё хорошо в меру. От переедания плохо будет. И тебе и ребёнку.

— Хорошо, — кивнула та и попросила перевести, что говорит заместитель по культуре.

А тот, после небольшой вступительной речи, перешел, наконец, к существу:

— Товарищи, в этот радостный день я хочу сообщить, что нашей комиссией по режиссёрскому конкурсу принято решение о выделении…

'Н-да, подвинули они меня с конкурсом. Дали четвёртое место. А знаете, кто получил первые три? Наверняка уже знаете.

Первое место занял Тарковский с фильмом «Сталкер». Снял он его по роману братьев Стругацких «Пикник на обочине». И естественно, как и положено в этом времени, режиссёр от первоисточника камня на камне не оставил, практически полностью извратив сюжет. От «пикника», и от «обочины», остались только «рожки да ножки». Однако, если снятое полотно рассматривать, как самодостаточное произведение, абсолютно не связанное с романом, то в общем-то фильм смотрелся не так уж и плохо.

Второе же место досталось (звучит барабанная дробь) товарищу Демакратичковскому с супершедевром «Космос и социализм»!

Как он с таким идейно правильным названием умудрился не получить первого места, я не знал. Но вот то, что снял он полнейшую безвкусицу, было очевидно не только мне, но и практически всем, кто данную картину уже посмотрел.

Фильм рассказывал о заседании учёного совета, на котором обсуждался вопрос покорения вселенной давно объединившимся человечеством. И вот в разгар этого совета в зал совещания прилетают инопланетяне трёх рас «Галактического содружества миров», которые все как один не понимают принципов нашего прогрессивного строя и живут в оголтелом капитализме.

Естественно, главный герой — академик, которого бездарно играл сам Демакратичковский, в пылу жаркого спора доказывает человекоподобным инопланетянам, что наш строй лучше. О том, что в кадре инопланетяне выглядят точно так же, как и обычные люди, никого из членов жюри, естественно, не смущало.

А вот меня смутило то, что действие всего фильма происходило в одной комнате. Декораций нет. Людей, задействованных в сценах, было максимум двадцать человек. Куда гражданин режиссёр умудрился спустить весь бюджет фильма, я представить себе не мог.

«Хотя бы костюмы для инопланетян бы сделали бы оригинальными», — раздосадовано думал я, просматривая данный «бестселлер».

Заканчивался же фильм вполне себе тривиально. Академик при поддержке наших учёных доказывал бестолковым и корыстным инопланетянам всю пагубность выбранного им пути, и над просторами всего обозримого космоса взвивался флаг победившего человечества.

Вот флаг мне понравился. Он представлял собой советский флаг — красный прямоугольник с изображёнными в левом углу серпом и молотом, к которому была добавлена аппликация в виде треугольного космического крейсера белого цвета.

Всё. Конец.

Вот такой вот был снят шедевр за народные средства. Смотреть его, конечно, было можно, но только если совсем делать нечего. Диалоги скучные. Сюжет не двигается. И даже инопланетяне обычные — ничего интересного, кроме надетой на одного из них майки с надписью «Адидас», в общем-то, в них и нет. Как, собственно, нет и интриги, ибо с самой первой минуты зрителю становится очевидным, что академик всех всенепременно убедит в своей правоте, какими бы инопланетянами они ни были.

Что же касается технической стороны вопроса, то она была такой же безрадостной.

Снят фильм был, естественно, через одно место на плёнку плохого качества. Звук отвратительный, а про освещённость и говорить не приходилось. Если же ко всему вышесказанному добавить и халтурный монтаж, где использовались «длинные» кадры, то зрелище было более чем удручающим.

После просмотра данной картины всем сразу же становились очевидными две вещи: первая — Демакратичковский явно ни хрена не понимает в киносъёмке. И вторая — Демакратичковский фанат «Звёздных войн», что снял Лукас, ибо откуда «ноги» растут у звёздного крейсера, что изображён на флаге, думаю, сразу же поняли многие, если не все.

Одним словом, всё было, как всегда. Идея была светлая и правильная, но вот реализация тёмная и ужасная.

Зато шокирующий результат — второе место.

До меня, конечно, дошли слухи, что данную картину лоббировал сам Михаил Андреевич Суслов, но сути это не меняло — ценность данного полотна была практически нулевая. Ещё раз замечу — идея хорошая, а вот реализация ни в какие ворота не лезет.

Почему этот режиссёр снимает настолько бездарно, я, признаться, объяснить не мог, сколько бы раз себя не спрашивал об этом. Ответа просто не было. А вот вопросов всё прибавлялось.

Ну как можно так криво снимать? Как⁈ Ведь этот Демакратичковский учился на режиссёра. Ведь он наверняка видел и может наблюдать, как снимают другие его коллеги. Ведь, он, в конце концов, всегда может посмотреть, как снимают фильмы на том же Западе. Так хочется спросить: «Ну какого чёрта ты не учишься? Сам не понимаешь, как снимать, ну хотя бы копируй у других. Ведь то, что у тебя получается — это полная шляпа!» Но нет! Такие индивидуумы непоколебимы! Им хоть кол на голове теши, а снимать они всё равно будут, как и снимали прежде: с темной, неосвещённой картинкой, с неяркими некрасочными кадрами, с затяжными сценами, с бессмысленными и клонящими в сон диалогами, с заунывным саундтреком и с абсолютно бессмысленным и нудным сюжетом.

Они это будут снимать, а мы это будем смотреть.

Обречённость, каковая она есть — без прикрас.

Нет, конечно же, далеко не все советские режиссеры были такими, как Демакратичковский. Среди них было и есть большое количество талантливых людей. Взять хотя бы моего липового учителя. Сам он, конечно, до недавнего времени тоже ничего не мог. Но тот хоть учится. Хоть старается. Да, ворует идеи. Да, копирует меня. Да, иногда целые сцены крадёт. Но ведь видно же, что стремится узнать и хочет добиться более высокого результата. А поэтому и трудится в поте лица, названивая мне с утра и до ночи каждый день и на дню по сто раз, с тех пор, как только мы вернулись с Кубы. Да, надоел он мне уже своими вопросами хуже горькой редьки. Но зато я вижу, что он ищет и старается понять суть съёмочного процесса! И наверняка в конечном итоге это самое понимание найдёт. Во всяком случае, надежду в то, что это, возможно, когда-нибудь случится, я ещё пока не потерял.

А вот Демакратичковский другой. Он словно баран ничего не хочет видеть вокруг себя. Настырный, самовлюблённый, хитрый и жадный эгоист. Поэтому абсолютно неудивительно, что у такого индивидуума выросла такая же избалованная и наглая дочь, живущая по принципу: «Хочу вот так, и мне всё равно, что вы все об этом думаете». В народе говорят: «Яблочко от яблони не далеко падает». На мой взгляд, их семья — это полное подтверждение данной пословицы.

В общем, второе место дали Демакратичковскому.

Ну, а на третьем месте оказался мой протеже и липовый учитель в одном лице — гражданин Хачикян с условно «его» фильмом «Планета Ка-Пэкс». Который он снял по условно «моему» сценарию. Точнее сказать, не совсем по моему. В связи с тем, что по условиям конкурса я не имел права помогать кому бы то ни было, сценарий я отдал братьям Стругацким. Именно они и являлись официальными авторами этой идеи.

А вот мой супершедевр мировой величины, к всеобщему изумлению, занял лишь четвёртое место.

О том, что на фильме «Привидение», что я снял, зрители просто рыдали от восторга, всем заинтересованным лицам было очень хорошо известно. Что этот фильм был снят просто прекрасно, комиссия тоже знала. О том, что в этой великолепно снятой картине была спета мегагалактическая композиция, бюрократы от культуры тоже были в курсе. И, тем не менее, призовые места моя картина так и не заняла.

Кто-то мог бы сказать, мол, случайность. Мол, не повезло. Мол, стечение обстоятельств — в жизни иногда так бывает.

Но я на это отвечу, товарищи, что именно так как раз и не бывает. Моя картина, без преувеличения, просто превосходна. И из всех фильмов, что с ней конкурировали, взаправду мог конкурировать лишь фильм, снятый Давидом Хачикяном. Да и то лишь только потому, что я ему выдал доскональный, пошаговый сценарий с раскадровкой всех сцен. Остальные же фильмы, которые были представлены на конкурс, хоть и были фильмами в общепринятом понимании этого слова, но никакой конкуренции составить попросту не могли. И это не принижение нашего советского кинематографа и преклонение перед западным. Отнюдь. Это просто факт. А факты, как известно, вещь упрямая. В данном конкретном случае моему фильму равных просто не было.

И на самом деле это понимали многие. И именно поэтому в стенах комиссии появилась формулировка: «Снять пятнадцать баллов за то, что представленная для конкурса картина „Привидение“ не полностью удовлетворяет условиям конкурса». Вот так вот. Одними словами они сняли какие-то эфемерные баллы за то, что фильм в себе имеет больше сказки, чем НФ — научной фантастики.

Снобы с замшелым мировоззрением, застрявшие и застывшие в каком-то древнем мире! Никакого прогресса! Никакого отступления от канонов, которые они себе однажды выдумали! Никакой самодеятельности и инициативы!