Том 10. Публицистика (86)

Статья была с интересом встречена современниками, например, Д. Фурмановым, сочувственно относившимся к творчеству А. Толстого, давшим высокую оценку роману «Аэлита» и его герою красноармейцу Гусеву (см.: Архив ИМЛИ, ф. 30, оп. 1. «Ал. Толстой. Заметки»).

Термин «монументальный реализм» использовали и другие критики для определения характера нового искусства (см.: «А. В. Луначарский о театре и драматургии», т. 1. М., с. 348).

Изида (Исида) – древнеегипетская богиня, покровительница плодородия, материнства, богиня жизни и здоровья. Озирис – ее брат (и супруг), убитый злобным Сетом, разбросавшим части тела Озириса по свету. Олицетворял умирающую и воскресающую растительность.

Лорд Брюммель – представитель английской аристократии XVIII в., прославившийся рафинированным эстетством.

Мейерхольд В. Э. (1874–1940) – режиссер, народный артист Республики (1923), член КПСС с 1918 г. Некоторые работы В. Мейерхольда носили ярко выраженный экспериментаторский характер, особенно при постановке русской классики. Толстой подвергает критике крайности режиссерской практики В. Мейерхольда в фельетоне «Заметки на афише: лифт, косяки, актер» (журн. «Театр», 1924, февраль, № 5–6).

…Чехов выцвел, как акварель… – суждение, характерное для Толстого первой половины 20-х годов. В середине 30-х годов в докладе о драматургии на I съезде советских писателей Толстой совершенно иначе оценит художественные открытия Чехова.

[О постановлении ЦК РКП(б)]*

Впервые – журн. «Журналист», 1925, № 10, октябрь, среди выступлений других литераторов под общим заглавием «Что говорят писатели о постановлении ЦК РКП(б)» (имеется в виду резолюция «О политике партии в области художественной литературы» от 18 июня 1925 г.).

Гюисманс Шарль Мари Жорж (1848–1907) – французский писатель, в творчестве которого натуралистические тенденции переросли в декадентство.

Роденбах Жорж (1855–1898) – бельгийский прозаик и поэт, символист, творчество которого носит религиозно-мистический характер.

Уайльд Оскар (1854–1900) – английский писатель, в стихах, прозе, драматургии которого сложно сочетались эстетски-декадентские мотивы и концепции и критическое отношение к буржуазной действительности.

Достижения в литературе с октября 17 г. по октябрь 25 г.*

Впервые – журн. «Жизнь искусства», 1925, № 45, 7 ноября.

Критикуя «нутряной» подход к революции, Толстой отталкивается от таких конкретных (и во многом существенно различных) явлений, как проза Б. Пильняка («Голый год») и А. Малышкина («Падение Диара») («теплушки, вши, самогон, судорожное курение папирос, бабы, матерщина и прочее…»). «Падение Дайра» было опубликовано в № 1 альманаха «Круг» (1923), выпускаемого одноименным издательством, возглавлявшимся А. К. Воронским, с которым у Толстого установились тесные отношения.

Рейснер Л. М. (1895–1926) – писательница, работавшая в основном в жанре документального очерка: книги «Фронт» (1924), «Афганистан» (1925), «Гамбург на баррикадах» (1925) и др.

Рихтер З. В. (1890–1967) – очеркист, корреспондент «Известий», «Правды», автор книги «Кавказ наших дней» (1924), «За Полярным кругом» и многих других.

Писатель – критик – читатель*

Впервые – журн. «Жизнь искусства», 1926, № 21, 25 мая.

По вопросам литературной критики Толстой высказывался и в других статьях и выступлениях («Критик должен быть другом искусства», [«Выступление на конференции режиссеров»]). Писатель высоко оценивал роль литературной критики в развитии искусства, называл критика «профессиональным читателем» (письмо Ломову Г. И., 1937 апрель – май. – Архив ИМЛИ). «Литература невозможна без критики. Шествие литературы всегда сопровождается критической мыслью» (ПСС, 14, с. 358). Писатель предостерегал против перестраховки в критике, утверждая, что в творчестве писателя при разработке сложных проблем возможны трудности и неудачи. «Я говорю о художественных ошибках. Эти ошибки достойны уважения, ибо это есть дерзость художника. И вот здесь нужно нашим критикам намылить известные места. Выходит, что мы должны быть безупречными и никогда не ошибаться, т. е. не писать, а в каком-то особом состоянии пережевывать свою жвачку, как какое-то жвачное животное. Тогда мы не будем ошибаться. Какой-то процент ошибок у нас должен быть. Конечно, чем опытнее мы будем как художники, тем меньше будет ошибок» (черновой вариант стенограммы выступления на конференции – курсах молодых писателей национальных республик. Архив ИМЛИ, инв. № 944/1).

Англичане, когда они любезны*

Впервые – журн. «Огонек», 1927, № 16, 17 апреля, с иллюстрациями Б. Ефимова.

Фельетон написан по материалам поездки Толстого с группой русских журналистов в Англию в феврале – марте 1916 года.

Под новым лицом, выступающим в палате следом за английским премьер-министром Асквитом, Толстой подразумевает Остина Чемберлена – министра иностранных дел в кабинете Болдуина, с 1924 по 1929 год, организатора антисоветской кампании, инициатора разрыва дипломатических отношений с СССР.

Толстой поздравляет английских джентльменов с победой восставших в Наньчане китайских революционных войск, которые с боями прошли провинцию Цзянси и 24 сентября 1927 года заняли Сватоу – порт на Южно-Китайском море.

Отрывок «Бокс» (из книги «Путешествие в Англию в 1916 году») напечатан в однодневной газете Федерации советских писателей «Рабочим Шанхая» (Ленинград, 1927, 4 апреля).

Письмо В. П. Полонскому*

Впервые – журн. «Новый мир», 1955, № 2 (публикация Ю. Крестинского с сокращениями). Полностью в сб. О литературе.

Полонский В. П. (наст. фам. Гусин) (1886–1932) – критик, литературовед. Организатор и редактор (1921–1929) критико-библиографического журнала «Печать и революция». В 1925–1931 годах редактор журнала «Новый мир», где печатался роман А. Толстого «Восемнадцатый год» (1927, № 7 – 12; 1928, № 1, 2, 5–7). О произведениях Толстого В. Полонский писал еще до революции («О рассказах гр. А. Н. Толстого». – «Новый журнал для всех», 1911, № 30; «Гр. А. Н. Толстой. Стихи. „За синими реками“». – «Новая жизнь», 1911, № 3; Литературно-художественные альманахи изд-ва «Шиповник», кн. 15 [«Две жизни»]. – «Новая жизнь», 1911, № 9).

Изложенный в письме Толстого план продолжения трилогии был осуществлен во второй и третьей (1939–1941) частях. События, происходящие в среде белой эмиграции (Париж) и на северо-западном фронте, нашли отражение в романе «Черное золото» («Эмигранты»), Кулацко-эсеровские бунты и контрреволюционный кронштадтский мятеж остались вне рамок повествования.

Письмо В. Полонскому – важный документ, характеризующий творческие принципы писателя, стремившегося к изображению событий революции и гражданской войны во всей их подлинной сложности. Поддержку Толстому оказал И. И. Скворцов-Степанов (1870–1928), редактор «Известий» (с 1925 г.), зам. редактора. «Правды» (с 1927 г.), соредактор журнала «Новый мир». По прочтении в рукописи начала романа он писал автору: «Если и дальше Вы не спуститесь с достигнутого уровня, получится своего рода „гвоздь“ художественной литературы за 1927 г. И как кстати к десятилетию! Большой мастер виден в каждой строке и в каждом штрихе» (см.: Гослитиздат, 1958–1961, 10, с. 651).

Толстой отвечал И. Скворцову-Степанову по поводу его письма: «Оно меня очень обрадовало и укрепило, стало быть, тот тон, который я с таким трудом искал, художественная концепция романа, производит нужное впечатление» (там же).

О творчестве*

Впервые – кн.: Э. Голлербах. Алексей Н. Толстой. Опыт критико-биографического исследования. Л., издание автора, 1927.

Ранний Горький*

Впервые – кн. «М. Горький. Сборник статей и воспоминаний». Под редакцией И. А. Груздева. М.-Л., ГИЗ, 1928.

Скиталец (Петров) С. Г. (1869–1941) – писатель, автор широко известной повести «Октава» (1900). В Самаре жил в 1884–1893 и 1897–1900 гг. В 1897–1900 гг. сотрудник «Самарской газеты».

«Гаудеамус» (возрадуемся) – песня на латинском языке, интернациональный студенческий гимн.

Уитмен Уолт (1819–1892) – американский поэт, автор книги «Листья травы» (1855), получившей международную известность.

Горький сотрудничал в «Самарской газете» с февраля 1895 по май 1896 г.

«Права? Вот они, права!..» – фрагмент из рассказа М. Горького «Емельян Пиляй» (1893).

«Фабрика молодости»*

Впервые – журн. «Рабочий и театр», 1928, № 6, 5 февраля.

В статье своеобразно сочетаются размышления о природе комического и автокомментарий к собственной пьесе, поставленной в декабре 1927 года в Московском драматическом театре (б. Корша).

«Продавцы славы» – комедия П. Нивуа и М. Паньоля, шедшая в 1925–1926 гг. в ряде театров.

О себе*

Впервые – ГИЗ, 1, Недра, I.

Мать… унесла меня грудным… – Толстой допускает неточность. Родители расстались в мае 1882 г., за несколько месяцев до его рождения (см.: Ю. Оклянский. Шумное захолустье. Куйбышев, 1969, с. 6). В других случаях Толстой исправляет эту ошибку (см. Краткую автобиографию в т. 1 наст. изд.).

Влечения к литературе… не было никакого. – С присущей автору самокритичностью он приуменьшает значение подготовительных опытов, предшествовавших его литературному дебюту.

Мать А. Толстого Александра Леонтьевна Толстая, урожденная Тургенева (1854–1906) – Дочь Л. В. Тургенева, первого председателя первой в России земской управы. Дед ее Б. П. Тургенев был двоюродным братом декабриста Н. И. Тургенева. Детская писательница. См.: А. Л. Бостром. Рассказы и очерки. Куйбышев, 1983.

…Жестокие стихи… – подражательные стихи в духе символизма, составившие первую книгу А. Н. Толстого «Лирика», январь-март 1907 г. (Пб., издание автора. 1907, на обл.: Стихи гр. Толстого).

Константин Петрович – Фан дер Флит (см. Краткую автобиографию в т. 1 наст. изд.).

…первый рассказ – «Старая башня» («Нива», 1908, № 21, 24 мая).

По поводу постановки «Насильников» в Малом театре современный искусствовед пишет: «Спектакль стал событием не только для актрисы (В. Пашенной в роли Нины Степановой. – В. Б.), но и для Малого. И удивительно, как могло случиться, что несомненный подвиг театра, сумевшего вслед за Ленским расстрелом – громко и гневно заговорить о российских насильниках, не был хотя бы впоследствии… отмечен как важнейшая веха в жизни всей русской сцены» (Н. Толченова. Живая Пашенная. М., «Советская Россия», 1969, с. 41).

Мишка Коряшонок – приятель Толстого детских лет на хуторе Сосновка, впоследствии один из персонажей «Детства Никиты».

Как я работаю*

Впервые – журн. «Резец», 1929, № 24.

Как мы пишем*

Впервые – сб. «Как мы пишем», 1930, «Издательство писателей в Ленинграде», как ответ редакции на анкету.

Спустя десятилетие Толстой с иронией отнесся к преувеличению роли второстепенных моментов творческого процесса: «Я недавно взял старую книжку, вышедшую в 1930 году. Там целый ряд писателей писали о том, как мы пишем. По совести сказать, ничего нельзя разобрать, кроме того, что один много курит при этом, другой мало курит, один пишет днем, другой по ночам…» (Архив ИМЛИ, инв. № 956).

Автобиографическую повесть «Детство Никиты» Толстой начал писать в конце 1920 года в Париже для детского журнала «Зеленая палочка» (см.: ПСС, 13, с. 563).