Останкино (очерк)

Желая сразу поразить Москву, Н. П. Шереметев велел охранять постройку от любопытных: она была окружена высоким забором и кругом поставлена стража, никого близко не подпускавшая. Когда один француз попробовал, прячась в кустах, сделать зарисовку строящегося дома, он был жестоко избит слугами. Сам хозяин, привязанный ко двору, жил в то время в Петербурге, и к нему регулярно отправлялись подробные «доношения» о ходе работ, которые в общих чертах закончились в середине 1796 г., когда строительная горячка настолько стихла, что главноуправляющий из крепостных - Агапов уже заставлял архитекторов Миронова и Дикушина, к их большому неудовольствию, работать в канцелярии. Теперь начинаются отделка, золочение, лепка и роспись зал. В то же время увеличиваются и заново меблируются старые хоромы, в которых и устраиваются личные покои Н. П. Шереметева и комната Прасковьи Ивановны, выходившая окнами и балконом к церкви.

Еще с 1795 г. в Останкино вереницей тянулись из Петербурга обозы с целым рядом строительных материалов и предметами обстановки и убранства, а в феврале 1797 г. оттуда же возвращается уехавший от постройки осенью Павел Аргунов с подробными инструкциями об убранстве дома и спешной его отделке ко времени предстоящих коронационных торжеств.

Возникший таким образом старый останкинский дом являлся соединением разновременных и разнородных построек: старых, еще времен Черкасских хором, в форме буквы Г, - слева у церкви, и симметрично им расположенных, справа, гостиного и кухонного флигелей, скрепленных воедино грандиозным зданием отступившего вглубь центрального дома и его павильонов и галлерей, окаймлявших парадный двор. Дальше, справа по фасаду, стояли еще театральный сарай и флигель Я. П. Реметова, внебрачного сына П. Б. Шереметева 1).

[1 В XVIII в. внебрачные дети вельмож часто получали сокращенные фамилии отцов, так, напр., известный Бецкий - сын Трубецкого, Реметов - Шереметева, де Лицын - Голицына и т. д.]

Останкино. План усадьбы (раб. арх. А. Миронова).

Расходы по всему сооружению дома были огромны. Уже на 1798 г. бюджет графа стал явно дефицитным. При доходе в 622 тыс. руб. оказалось истраченным около 700 тыс. руб., при чем в расходах за этот год стоит внушительная цифра 200 тыс. руб. «платежей по долговым обязательствам», в том числе уже перешедшие годичную давность долги различным поставщикам 2).

[2 Мебельщикам Вадтену и Дефоржу, бронзовщикам Саже, Бренфельду, Штудту, золотарям Сент-Беву, Завту и целому ряду других.]

Наконец, 30-го апреля 1797 г. в Останкине состоялся прием Павла I. Как только парадный поезд въехал в густую еще тогда Марьину Рощу, вдруг упали деревья, открыв панораму всей усадьбы. К подпиленным заранее стволам были приставлены крепостные, валившие их по данному сигналу. Гостей встретил роговой оркестр. О спектакле, во время которого была дана опера Гретри «Самнитские браки», нам еще придется говорить дальше. Через несколько дней это торжество было повторено для бывш. польского короля Станислава Понятовского, при чем присутствовало 269 «российских господ и иностранных министров». Дорога до самой Москвы была иллюминована горящими бочками с осмоленным горохом. Следующие годы Шереметев остается при дворе в Петербурге и возвращается в Останкино только к 1-го октября 1801 года, когда устраивается банкет в честь Александра I. Вскоре после этого последовал и брак с Прасковьей Ивановной, но она, враждебно встреченная «высшим обществом» и болезненная от природы, скончалась уже через два года от последствий родов. В 1809 г. умер и ее муж.

Несмотря на обещания Н. П. отпустить на волю некоторых из своих «крепостных интеллигентов», никто из них не оказался упомянут в завещании, и процесс освобождения затянулся до 1816 г. Сам строитель Останкина - П. И. Аргунов не дождался свободы (ум. 1806 г.). Последние годы жизни он был в большой немилости из-за промедления в отделке Фонтанного дома и низведен до должности смотрителя за «гуляльщиками» в саду, обрывавшими яблоки и цветы.

При последующих наследниках Н. П. Шереметева Останкино перестало быть жилым, открывая свои двери только для приема приезжавших в Москву государей 1). Но усадьба мертва.

[1) Так в 1817 г. опекуны малолетнего Д. Н. Шереметева, совместно с дирекцией императорских театров, устроили здесь спектакль для Александра I и его свиты; еще позднее посещает Останкино Николай I, и, наконец, несколько дней здесь проводит в 1856 году во время коронации Александр II.]

Фасад центральной части дома (со стороны сада).

Поддерживается лишь главный дом. Старые же жилые хоромы и пристройка у правой галлереи снесены уже в 20-х годах. Хозяйственная жизнь усадьбы сводится на-нет. И только в первой четверти XIX века здесь существует переведенная из Кускова школа «канцеляристов», в которой в 1821 году 55 мальчиков и юношей подготовляются для нужд управления графскими вотчинами.

Дом.

В современном своем виде останкинскии дом представляет соединение ряда зданий и галлереи, план которых образует букву П. Господствующая их часть - центральный дом, характерный для строительства конца XVIII в., являющийся переработкой упомянутого проекта Старова, однако несколько провинциальной и не до конца выдержанной.

Главный - второй этаж, обработанный тремя колоннадами со стороны двора, покоится на низком и придавленном первом, играющем только роль цоколя и в соответствии с этим лишенном каких бы то ни было украшений, если не считать горизонтальной рустовки, т.-е. продольных борозд, делящих поверхность стены как бы на отдельные камни. Таким образом, дом должен был производить впечатление одноэтажного на высоком фундаменте, что особенно ярко чувствуется в фасаде со стороны сада. И, действительно, первый этаж, как мы увидим, имел только подсобное назначение. Однако, как раз пропорции первого и второго этажей в достаточной мере случайны и ясно показывают неуменье использовать этот обычный для того времени прием. Кроме колоннад и решетки на уровне второго этажа, еще более подчеркивающей горизонтальное деление дома, фасады украшены барельефами работы проф. Ф. Гордеева (1744 - 1810). Над окнами боковых колоннад - очень хорошо нарисованные, но несколько перегруженные лепные гирлянды. Типу ионических колонн боковых выступов придана некоторая сбивчивость. Это объясняется тем, что данные, может быть, и самим Старовым, рисунки были, вероятно, переработаны неоднократно и, наконец, воплощены простым лепщиком Иваном Емельяновым с «товарищи». Садовый фасад, возникавший постепенно, так как оба выступа пристроены позднее, когда появилась потребность в уборной для актрис, еще более невыдержан, благодаря чему «цокольный» этаж не несет тяжести 10 колонн дома, за которыми как бы прячется центральная лоджия. Наконец, купол, венчающий здание, тяжел и немного придавливает все здание. Архитектурно значительно богаче и в то же время строже оба боковых павильона, при чем особенно хороша чрезвычайно простая, но убедительная своей архитектурной лаконичностью, круглая ротонда, пристроенная к приемному залу, к сожалению, несколько испорченная в 50-х годах при ее переработке известным в то время арх. Быковским. Длинные корридоры, охватывающие двор, имеют чрезвычайно тонко исполненные выступы с тремя нишами, украшенными фигурой пляшущего фавна и двумя урнами. Их простой портик свидетельствует о значительно более позднем строительстве. Наконец, пристроенные после 20-х годов, вместо снесенных жилых строений, так наз. «детские» флигеля уже носят все характерные черты позднего, николаевского «ампира».

Прихожие комнаты.

Обширный вестибюль (прихожая) останкинского дома и соседние с ним «сенцы» низки, как бы приплюснуты, и архитектурно обработаны очень скупо. Их оживляют лишь тяжелые пилоны, делящие вестибюль на две части, да очень непритязательные колоннады, расходящиеся по сенцам к лестнице и нижнему фойе. Но эта бедность декорировки, лишь постепенно нараставшей, была совершенно сознательным приемом, имевшим целью еще более подчеркнуть эффект бесконечно разнообразной отделки главного этажа. Только обилие осветительных приборов, теперь исчезнувших стенников или ваз - «шанданов» на двенадцати «перлового цвета» тумбах, отбрасывавших свет на низкий плафон, делало вестибюль достойным дворца. Естественно, что на этот плафон было обращено особое внимание, и, несмотря на постоянное предложение главной конторы поручить эту работу своим крепостным, Н. П. Шереметев настоял на привлечении знаменитого итальянского мастера Скотти. К сожалению, его плафон в середине XIX в. заменен ремесленной живописью. Красные кафельные печи за пилонами теперь неприятно закрашены в грубый коричнево-кофейный тон стен. Хороши только сохранившиеся в соседних сенцах легкие фонари, чередующиеся с колоннами. Они являются предвестниками обилия и разнообразия осветительных приборов, которые мы увидим в залах. Тут же стоит мраморный «купидон, опирающийся о голову льва», неплохой и типичный образчик французской декоративной скульптуры конца XYTII века. Приступки, ведущие в лестничную клетку, украшались двумя гипсовыми сфинксами. О таком «египетском» мотиве украшения дома нам придется еще говорить.

Парадная лестница.

Парадная лестница сразу вводит нас в архитектурное богатство останкинских зал, хотя несколько и отличается от них по стилю. В то время, как в других покоях фантазия художников как бы не знала удержа, изобретая все новые и новые эффекты, перемешивая резьбу и лепку, золочение и роспись, здесь рисунок трехстворчатых окон (внутреннее служило для освещения театрального зала) или ниши против среднего марша точен и прост. Дело не только в том, что применены иные приемы, что этот зал - переход к еще совершенно новому тогда и более строгому стилю: здесь чувствуется рука мастера, которому уверенность в себе позволила дать впечатление величия, пользуясь самыми скудными средствами, - только игрой света и тени на белых стенах. У нас есть точные данные, что рисунок балясин и лестничных перил был исполнен Павлом Аргуновым, и мы можем допустить, что ему принадлежит и вся декорировка лестницы, тем более, что в ее обработке есть общее с «египетским павильоном», в создании которого он принимал безусловное участие уже несомненно под влиянием Брснны. Нарисованные им для лестницы перила были золоченые. Исполнил их останкинский искусник, автор разнообразнейших столярных и резных работ, крепостной мастер Степан Пряхин. Теперь декоративный эффект лестницы ослаблен уничтожением в XIX в. этих балясин и утратой мраморных ваз, их украшавших. Наконец, красный бархат, заменивший в 1850 х годах голубую обивку перил, придал лестнице более мертвый и казенный вид, вырвав ее к тому же из красочной последовательности, в которой была задумана вся верхняя анфилада. Зато нельзя обойти молчанием висящую здесь люстру: в ней тончайшая чеканная и давленая бронза неожиданно смело сочетается с деревянной осью-основой, золоченым рогом изобилия, увенчанным полихромными плодами.

Парадные гостиные.

Одна из чудесных резных дверей, к которым нам еще неоднократно придется возвращаться, вводит нас в покои, занимающие весь дворовый фасад и служившие фойе бельэтажа. Эти четыре комнаты, поражавшие посетителя в свое время своим дворцовым, даже музейным величием, все же сохраняли расположение парадной анфилады всякого богатого дома. Из них первая, так называемая теперь «зеленая гостиная» во время расцвета Останкина была в сущности верхней прихожей (официантской), в которой гости могли задерживаться только, чтобы оглядеть свой туалет в одном из трех еще сохранившихся великолепных зеркал. Остальное ее убранство утрачено, что исказило общий цветовой замысел комнат, по которому прежняя малиновая обивка стен (теперь зеленая) контрастировала с соседним холодно-голубым залом, а дальше этот еще больше подчеркнутый контраст повторялся пунцовой гостиной и наугольной, обитой зеленым штофом с белыми разводами. Это красочное сочетание объединялось одинаковыми во всех комнатах порталами дверей, белыми с синим, украшенными превосходными золочеными резными розетками. Лишь в главном «египетском» зале портал с более богатой, вернее, более нагроможденной резьбой. Однако, и основная тема зала - этот будто бы египетский стиль- - выдержана и в других комнатах, где над порталами дверей мы каждый раз видим золоченых сфинксов - декоративный мотив, получивший полное признание после египетского похода Наполеона и казавшийся в эпоху строительства Останкина наиболее новым и смелым. Возращаясь к зеленой гостиной, укажем, что два украшавших ее гобелена были заменены тремя портретами Николая I и его сестер, хорошими копиями с английского художника Дау. Наконец, после посещения Останкина Александром II, здесь же повешен его портрет работы Сверчкова. Уже не говоря о том, насколько этот официальный портрет чужд останкинской обстановке, он сам по себе значительно уступает более интимным работам того же художника. К его же времени относится посредственная мебель трафаретного дворцового типа и роскошная, но безвкусная люстра.