Язык дирижирования

§ 8. Многоголосие и его двигательное обозначение

Многоголосие представляет собой группу совпадающих во времени звуковых рядов, отличающихся в том или ином отношении. Для двигательного обозначения всех звуковых рядов, составляющих многоголосие, необходимо равное количество независимо движущихся точек. Так как в распоряжении дирижера имеется всего две независимо движущиеся точки (правая рука и левая рука), полноценно он может обозначить движениями только двухголосный звуковой ряд; двигательное обозначение трех и более одновременных звуковых рядов неизбежно становится менее полным. Вместе с тем звуковые ряды, составляющие многоголосие, практически никогда не противоречат друг другу все сразу, а значит, и не требуют различного обозначения одновременно. При несинхронном многоголосии дирижер может «подключаться» то к одному голосу, то к другому, то к третьему — по принципу так называемой комплементарной ритмики. Именно поэтому неполное обозначение многоголосия может быть достаточным — разумеется, при условии, что обозначены будут действительно необходимые фрагменты отдельных голосов.

Полиметрическое многоголосие. Полиметрия тактов. Полиметрия тактов, то есть одновременное сочетание нескольких звуковых рядов с разноразмерными тактами, — очень редкое явление в музыке. Способ двигательного обозначения полиметрии тактов зависит от темпа полиметрического многоголосия.

Вопрос о способе двигательного обозначения полиметрии тактов в медленном темпе не возникает, так как в музыкальной литературе, насколько нам известно, подобные примеры отсутствуют.

Полиметрия тактов в умеренном темпе обозначается с помощью полиметрономирования. Правая рука метрономирует один, левая — другой звуковой ряд (например, рис. 81); размеры метрических единиц движений правой руки обозначают размеры тактовых долей одного, размеры метрических единиц движений левой руки — размеры тактовых долей другого звукового ряда; размеры групп метрических единиц движения правой руки обозначают размеры тактов одного, размеры групп метрических единиц движения левой руки — размеры тактов другого звукового ряда.

Практикуется также другой способ: обе руки (одна из них) метрономируют один звуковой ряд полиметрического многоголосия, подчеркивая макротактовые акценты, совпадающие во всех звуковых рядах. Поскольку размеры тактов других звуковых рядов дирижером не обозначаются, исполнители этих звуковых рядов вынуждены определять размеры их тактов самостоятельно.

Полиметрия тактов в быстром темпе обозначается с помощью полиметрономирования. Правая рука метрономирует один, левая — другой звуковой ряд (например, рис. 82); размеры метрических единиц движения правой руки обозначают размеры тактовых макродолей одного, размеры метрических единиц движения левой руки — размеры тактовых макродолей другого звукового ряда; размеры групп метрических единиц движения и правой, и левой рук обозначают размеры сложных тактов между метрическими акцентами, совпадающими во всех звуковых рядах.

Часто используется другой способ: обе руки (одна из них) метрономируют один звуковой ряд полиметрического многоголосия, подчеркивая сложнотактовые акценты, совпадающие во всех звуковых рядах. Поскольку размеры тактовых макродолей других звуковых рядов дирижером не обозначаются, исполнители этих звуковых рядов вынуждены определять размеры их тактовых макродолей самостоятельно.

Полиметрическое многоголосие. Полиметрия тактовых долей. Полиметрия тактовых долей, то есть одновременное сочетание нескольких звуковых рядов с разноразмерными тактовыми долями,— значительно более частое явление в музыке, чем полиметрия тактов. Способ двигательного обозначения полиметрии тактовых долей зависит от темпа полиметрического многоголосия.

Полиметрия тактовых долей в медленном и умеренном темпах обозначается с помощью полиметрономирования. Правая рука метрономирует один, левая — другой звуковой ряд (например, рис. 83); размеры метрических единиц движения правой руки обозначают размеры тактовых долей одного, размеры метрических единиц движения левой руки — размеры тактовых долей другого звукового ряда; размеры групп метрических единиц движения и правой, и левой рук обозначают размеры тактов между метрическими акцентами, совпадающими во всех звуковых рядах.

Практикуется также другой способ: обе руки (одна из них) метрономируют один звуковой ряд полиметрического многоголосия, подчеркивая тактовые акценты, совпадающие во всех звуковых рядах. Поскольку размеры тактовых долей других звуковых рядов дирижером не обозначаются, исполнители этих звуковых рядов вынуждены определять размеры их тактовых долей самостоятельно.

В быстром темпе двигательное обозначение полиметрии тактовых долей и нецелесообразно, и невозможно. Разноразмерные тактовые доли становятся метрическими единицами малого масштаба, благодаря чему исполнители легко определяют их размеры без помощи дирижера. Метрическими единицами среднего масштаба становятся тактовые макродоли, размеры которых и обозначаются размерами метрических единиц движения обеих (одной из) рук дирижера.

Полиметрическое многоголосие. Полиметрия тактовых микродолей (неточно именуемая полиритмией). Полиметрия тактовых микродолей, то есть одновременное сочетание нескольких звуковых рядов с разноразмерными частями тактовых долей, — наиболее распространенный в музыке вид полиметрического многоголосия. Способ двигательного обозначения полиметрии тактовых микродолей зависит от темпа полиметрического многоголосия.

Полиметрия тактовых микродолей в медленном темпе обозначается с помощью полиметрономирования. Правая рука метрономирует один, левая — другой звуковой ряд (например, рис. 84); размеры метрических единиц движения правой руки обозначают размеры тактовых микродолей одного, размеры метрических единиц движения левой руки — размеры тактовых микродолей другого звукового ряда; размеры групп метрических единиц движения и правой, и левой рук обозначают размеры тактов между метрическими акцентами, совпадающими во всех звуковых рядах.

Часто используется другой способ: обе руки (одна из пих) метрономируют один звуковой ряд полиметрического многоголосия, подчеркивая долевые и тактовые акценты, совпадающие во всех звуковых рядах. Поскольку размеры тактовых микродолей других звуковых рядов дирижером не обозначаются, исполнители этих звуковых рядов вынуждены определить размеры их тактовых микродолей самостоятельно.

В умеренном и быстром темпе двигательное обозначение полиметрии тактовых микродолей и нецелесообразно, и невозможно. Разноразмерные тактовые микродоли становятся метрическими единицами малого масштаба, благодаря чему исполнители легко определяют их размеры без помощи дирижера. Метрическими единицами среднего масштаба становятся тактовые доли (в умеренном темпе) или тактовые макродоли (в быстром темпе), размеры которых обозначаются размерами метрических единиц движения обеих (одной из) рук дирижера.

Полиритмическое многоголосие, то есть одновременное сочетание нескольких звуковых рядов с различным ритмическим рисунком при общем метре, ставит перед дирижером задачу обозначения моментов начала, перехода и окончания отдельных его голосов. Необходимость обозначения момента начала (вступления) голоса возникает в тех случаях, когда он паузировал относительно долгое время, а необходимость обозначения моментов перехода и окончания (снятия) голоса — когда звук перед одним из этих моментов выдерживался относительно долгое время. По мере увеличения длительности пауз и выдержанных звуков в отдельных голосах полиритмического многоголосия необходимость обозначения моментов их (голосов) начала, перехода и окончания соответственно возрастает.

Обращение к исполнителям различных голосов требует от дирижера свободного владения комбинациями диапазонов, позиций и планов постановки рук, что представляет собой трудность сугубо технического порядка. Сами же способы обозначения моментов начала, перехода и окончания отдельных голосов полиритмического многоголосия ничем не отличаются от описанных ранее способов обозначения соответствующих моментов одноголосных звуковых рядов и потому дополнительного рассмотрения не требуют.

Полидинамическое многоголосие, то есть одновременное сочетание нескольких звуковых рядов с различной динамикой, в музыке чрезвычайно распространено. Кроме случаев, когда полидинамика звуковых рядов предусмотрена автором музыкального произведения (солист — f, сопровождение — mf; тема — mp, противосложение — р и т. п.), полидинамика звуковых рядов может возникать по желанию исполнителя музыкального произведения, в частном случае дирижера.

Для обозначения полидинамики звуковых рядов используются не столько одновременные движения рук с различной динамической характеристикой, сколько условные жестовые знаки «больше» и «меньше». Когда звучание некоторых голосов (инструментов) полидинамического многоголосия должно быть выделено (приглушено), жест руки ладонью вверх (вниз) с движением в ту же сторону (без него), обращенный к некоторой группе голосов (инструментов), обозначает увеличение (уменьшение) громкости их звучания. Указанные жесты подкрепляются мимическими выражениями «просьбы», «требования» («отказа», «запрещения»).

Политемповое многоголосие, то есть одновременное сочетание нескольких звуковых рядов с различным темпом, широко распространено в джазовой музыке. Типичным примером джазового политемпового многоголосия является следующий: темп мелодического звукового ряда переменный, темп аккомпанирующих звуковых рядов постоянный. Благодаря тому, что темп мелодии то «отстает» от темпа аккомпанемента, то «догоняет» его, создается характерный эффект, носящий название «свинг» (в пер. с англ. — «качание»).

Для обозначения политемпа звуковых рядов могут быть использованы одновременные движения рук с различной темповой характеристикой, однако это нецелесообразно: дирижеру достаточно обозначать темп мелодической линии, так как исполнители аккомпанемента могут сохранять постоянный темп и без его помощи. Когда же мелодия исполняется одним человеком, исчезает необходимость и в этом: солист может исполнять мелодию в свободном темпе, не руководствуясь указаниями дирижера и вместе с тем не вступая в противоречие со звучанием других голосов. Последнее объясняется стилистической запрограммированностью политемпового многоголосия музыки «свинг».