Язык дирижирования

Заключение

Музыка есть скрытое арифметическое упражнение души, которая вычисляет, сама того не сознавая. Г. Лейбниц (цит. по: 40, 62)

...Теория же дирижирования призвана выявить и осознать эту «скрытую арифметику». К. Ольхов (40, 62)

Основные результаты обобщения данных по проблеме знака, содержащихся в литературе по дирижированию, семиотике и психологии, сравнительного анализа основных компонентов знаковой системы дирижирования и распределительного анализа языка дирижерских движений могут быть представлены в следующих выводах.

1. Дирижерские действия материальны, значимы и системны, то есть отвечают всем требованиям, предъявляемым к знакам.

2. Знаки — единственное средство связи между дирижером и исполнителями, поэтому изучение их материальных структур, смысловых значений и системных взаимосвязей следует считать одной из важнейших задач теории дирижирования.

3. Составные части знаковой системы дирижирования многочисленны и качественно разнообразны. Различные задачи, встающие перед дирижером, требуют от него правильного представления о функциональных возможностях всех существующих знаковых средств дирижирования.

4. Уникальность функциональных возможностей дирижерских движений выделяет их среди остальных средств дирижерского управления и обязывает к особо тщательному их изучению.

5. Обозначающая и обозначаемая стороны языка дирижерских движений имеют иерархическую структуру, подразделяющуюся на элементарный, морфологический и синтаксический уровни.

6. Зависимости между обозначающей и обозначаемой сторонами языка дирижерских движений вполне определенны, имеют безусловный характер, поддаются формализации и могут быть изображены графически.

7. Полученные результаты приводят к заключению о целесообразности изучения дирижирования под семиотическим углом зрения и дают основание считать актуальной идею создания учебного курса теоретических основ языка дирижирования. Задачей курса должно стать обобщение всех применяемых в дирижировании знаковых средств, системное описание их структуры и семантики.

В преподавании дирижирования принцип последовательного и детального изложения материала выполняется недостаточно строго. Причиной этого является, прежде всего, отсутствие общепринятой и непротиворечивой дирижерской терминологии, неоднозначность употребляемых слов, лишающая их, по сути, статуса терминов. Кроме того, в теории дирижирования используется мало понятий. Так, например, дирижерские движения значительно более разнообразны, чем понятия, выработанные для их обозначения. Естественно, что это также мешает точности теории дирижирования. Точность же любой теории есть в первую очередь соответствие масштаба используемых ею понятий классу конкретности ее предмета. В общих понятиях определить конкретный предмет невозможно.

До сегодняшнего дня существует мнение, что говорить и тем более писать о дирижировании, «теоретизировать» нецелесообразно. Между тем в обучении дирижированию, как и в любом другом педагогическом процессе, ведущую роль играет именно слово. Даже педагоги, предпочитающие слову метод личного показа, вынуждены постоянно корректировать действия ученика словесными оценками: «хорошо» — «плохо», «так» — «не так» и т. п. А ведь словесная оценка — это как бы элементарное теоретическое построение, которое можно и необходимо расширить, указав, что «плохо» и как сделать, чтобы стало «хорошо». Развитие и даже «... само появление профессионального музыкального искусства было бы невозможно, если бы композиторы и исполнители (в частности, дирижеры. — О. П.), постигая тайны мастерства и передавая их ученикам, не находили определенных, более или менее ясных правил действия, приемов, поддающихся формулировке и запоминанию» (37, 5).

К. Птица писал: «...то общее в приемах дирижерского исполнения, что прорывается сквозь индивидуальность каждого дирижера.., может быть выкристаллизовано, выбрано в очень значительной степени и представлено для общего пользования, облеченное в литературную форму как учебное пособие по вопросам техники дирижирования» (42, 8). Учебные пособия по дирижированию, созданные в нашей стране, подтверждают этот тезис. Благодаря опубликованным работам по теории дирижирования взгляды их авторов за короткий срок становятся общеизвестными в среде обучающих и обучающихся дирижеров, так или иначе влияя на результаты их совместной деятельности.

Книги по сравнению с их авторами имеют то преимущество, что дают ответы в любое время — дело лишь в правильности самих ответов. Книги позволяют придать знаниям о дирижировании, как и любым другим, форму, доступную для усвоения последующими поколениями без прямого общения со своими предками. Чем больше будет в книгах о дирижировании точных, непротиворечивых формулировок, тем меньшей станет роль метода проб и ошибок, занимающего пока главенствующее положение в дирижерской педагогике.

Можно возразить, что книга о дирижировании содержит только абстрактные логические модели дирижирования, а не само дирижирование во всей его конкретности. Но это скорее достоинство, чем недостаток книги. «Мышление, восходя от конкретного к абстрактному, не отходит ... от истины, а подходит к ней.., абстракции отражают природу глубже, вернее, полнее», — писал В. И. Ленин (5, 152). «Значение общего противоречиво: оно мертво, оно нечисто, неполно еtс. еtс., но оно только и есть ступень к познанию конкретного, ибо мы никогда не познаем конкретного полностью» (5, 252).

Известно, что «явление богаче закона» (5, 137). Любой закон есть ограничение разнообразия в том смысле, что явление не может определяться им полностью; однако, ограничивая разнообразие на уровне чувственного познания, закон расширяет его на уровне теоретического познания. Выделяя общие закономерности любых систем управления музыкальным исполнением, теория дирижирования в известном смысле упрощает эти системы, пренебрегая различиями, которые представляются несущественными. Бóльшая степень упрощения целесообразна для широкого изучения дирижирования, меньшая же необходима для анализа узких, но глубоких его вопросов. Совершенная теория дирижирования должна быть настолько общей, чтобы распространяться на все без исключения индивидуальные системы дирижирования, и настолько конкретной, чтобы способствовать возникновению правильного представления о каждом отдельном дирижерском действии.

Развитие науки о дирижировании — насущная потребность современного музыковедения. Подобно тому, как элементарная теория музыки является обязательной составной частью науки о музыке, наука о дирижировании непременно должна иметь свою «элементарную теорию». Цель элементарной теории дирижирования — не учить дирижера постановке и решению художественных задач, но познакомить его со всеми возможными средствами и способами дирижирования, без владения которыми постановка художественных задач преждевременна, ибо их решение невозможно. Элементарная теория дирижирования не претендует на то, чтобы дирижеры постоянно помнили ее выводы, — для нее достаточно обнаружить закономерности, в согласии с которыми дирижеры вынуждены действовать. Нормы элементарной теории дирижирования должны быть только констатирующими, но не предписывающими.

Во многих отношениях элементарную теорию дирижирования можно сравнить с языковой грамматикой. Для того, чтобы научиться грамотно писать, нужно не только знать грамматические правила, но и упражняться в их применении. Так и для того, чтобы научиться грамотно дирижировать, необходимо не только знать теорию дирижирования, но и много практиковаться. В. И. Ленин писал: «От живого созерцания к абстрактному мышлению и от него к практике — таков диалектический путь познания истины, познания объективной реальности» (5, 152—153). Знание теории дирижирования является не самоцелью, а необходимым условием совершенствования дирижерской практики.

В оценках теоретических описаний конкретных видов практической деятельности довольно часто можно встретить выражение: «отрыв теории от практики». Значительно реже при рассмотрении взаимоотношений между той или иной практической областью и ее теоретической моделью используется выражение: «отрыв практики от теории». Между тем, как подчеркнул М. С. Горбачев в речи на Всесоюзном совещании заведующих кафедрами общественных наук 2 октября 1986 года, «ни один сколько-нибудь крупный практический вопрос не может быть решен, не будучи осмыслен и обоснован теоретически» (1, 1). При этом «теория должна опережать практику, брать явления шире, смотреть глубже, видеть «то, что временем сокрыто» (1, 1).

В этой связи уместно вспомнить слова одного из основоположников теории дирижирования Г. Шерхена: «...существует техника дирижирования, которую можно изучить и усвоить до мельчайших подробностей, прежде чем ученик впервые встанет за дирижерский пульт» (20, 211).

Не претендуя на исчерпывающее освещение проблемы, автор надеется, что данная работа в определенной степени будет способствовать выяснению специфики проявления семиотических закономерностей в условиях практики дирижирования и тем самым устранению некоторых пробелов теории дирижирования. Дальнейшие исследования должны быть направлены в сторону изучения стилистических вариантов использования языка дирижирования в рамках различных дирижерских школ и дирижерских индивидуальностей. Этот интересный и чрезвычайно обширный вопрос потребует еще более тесной координации усилий дирижеров-практиков, педагогов, теоретиков дирижирования и специалистов других областей знания.