Фантастическая археология

Глава 11

Культура «отрубленных голов».

Следы пришельцев, по мнению Робера Шарру, можно было отыскать во многих уголках Земного шара. Особенно явными они были в долинах Наска и Ика. Здесь на южном побережье Перу были обнаружены следы загадочных культур доколумбовой Америки.

История началась с того, что немецкий археолог Макс Уле откопал здесь множество погребений, в которых нашел ткани, золото, фигурки из дерева, красочные сосуды. Керамика Наска отличается яркой многоцветной росписью и, вероятно, предназначалась для погребальных обрядов. Сосуды покрыты яркими изображениями птиц, животных, растений, мифических монстров.

Традиционно в росписях Наска присутствуют три темы: плодородие почв, мир океана и тема человеческих жертвоприношений. В ранний период все замыкалось на божестве индейцев в золотой маске. В руках это существо держит отрубленные головы!

Иногда это существо изображено в сопровождении других богов и чудовищ. Бог кормит одно из них в виде громадной птицы с громадными челюстями вместо клюва. И кормит он его человеческими головами!

Вот вам зловещее и угрожающее название «культура отрубленных голов»! Потому что отрубленные головы — один из главных мотивов росписей индейцев наска.

В техническом отношении эта цивилизация не знала металла, и не пользовались гончарным кругом. Свою великолепную посуду они лепили вручную! Но общество наска примитивным назвать нельзя. Главным центром этой культуры был город Куачи, который некогда занимал площадь около квадратного километра. А главный храм-пирамида этого города ничем не уступает пирамидам Гизы и пирамидам Тиауанако.

Но не о пирамидах мы станем говорить сейчас. О них речь пойдет впереди. Это не самые загадочные следы цивилизации в Наска. Самое удивительное было открыто много позже.

Самая большая загадка Наска — знаменитые рисунки в пустыне. Это без сомнения самое масштабное произведение искусства в мире! И обнаружить его смогли только пилоты летавшие на долиной на небольшом аэроплане. Летчики обратили внимание на величественные узоры открывшиеся с высоты птичьего полета.

Открытие летчиков заинтересовали археологов и они стали с интересом изучать этот феномен. Американский ученный Пол Коксок говорил:

«Линии можно было различить, только если смотреть на них вдоль. Несколько ядров в сторону — и ничего нельзя было заметить».

Коксок первым различил, что под ними располагалось четкое изображение большой птицы, различить которую с земли было просто невозможно. Вот почему ранее её никто не замечал.

Дальше американец обнаружил изображение гигантского паука и множество иных рисунков изображавших различных животных или геометрических узоров.

Коксок первым задал вопрос, что это за народ, оставивший такие послания? И главное, кому это послание было адресовано?

В 1946 году к исследованиям Коксока присоединилась доктор Мари Райхе, известный математик из Германии. Райхе считает, что авторы рисунков использовали фиксированную единицу измерения, равную 0,66 см. Фигуры выкладывались по специально построенному плану в масштабе, который был перенесен на поверхность земли с помощью веревок, прикрепленных к камням-маркерам.

«Длина и направление каждого отрезка были тщательно промерены и зафиксированы, — пишет Райхе. — Приблизительных примеров было бы недостаточно, чтобы воспроизвести такие совершенные очертания, которые мы видим с помощью аэрофотосъемки: отклонение всего на несколько дюймов исказило бы пропорции рисунка. Фотографии, сделанные таким образом, помогают представить, какого труда это стоило древним умельцам. Древние перуанцы, должно быть, обладали оборудованием, которого нет даже у нас и которое, в совокупности с древними знаниями, тщательно скрывалось от завоевателей, как единственное сокровище, которое нельзя похитить». (*Цит. По книге А. Низовского 100 великих археологических открытий. М.: Вече. 2002. — С 450.)

Вслед за Райхе в 1972 году изучать рисунки Наска прибыл знаменитый Джеральд Хопкинс.

«Такую фигуру невозможно было бы создать даже с помощью фотографического промера, — говорит ученый. — Эти линии действительно абсолютно прямые, мы бы не получили такого результата, даже воспользовавшись современной аэрофотосъемкой. И такая прямизна сохранятеся на протяжении многих миль». (*Цит. По книге А. Низовского 100 великих археологических открытий. М.: Вече. 2002. — С 451.)

Следовательно, снова перед нами след высокоразвитой цивилизации? Ведь пояснить загадку рисунков Наска не сумел, ни один из приведенных нами ученных. Мария Райхе откровенно заявила:

«Что наиболее впечатляет в этих наземных рисунках — это их огромные размеры в сочетании с совершенными пропорциями. Как они могли изобразить фигуры животных с такими точными очертаниями и точно выведенными размерами — загадка, которую мы разрешим не скоро, если вообще разрешим».

Конечно, если предположить, что создатели рисунков умели летать — то объясняется все довольно просто, и слова Райхе можно подвергнуть сомнению. Но это еще более фантастичное предположение! Летательный аппарат в Южной Америке в III веке до н. э. и IV веке нашей эры?! Тогда нужно верить в пришельцев со звезд.

Хотя американец Билл Спорер заявил, что индейцы могли подниматься в воздух на аэростатах! Свое расследование он начал со старинной легенды о мальчике по имени Антаркви, который помогал инкам в сражении, летая над укреплениями противника и сообщая о расположении их отрядов. Спрашивается как он мог летать? При помощи воздушного шара! И сегодня известно, что некоторые индейские племена для своих церемоний используют воздушные шары.

Далее Спорер выяснил, что древние перуанцы использовали в своих материях лучшее переплетение, чем мы используем при изготовлении современной парашютной ткани: 205 на 110 нитей на квадратный дюйм!

Больше того Спорер обнаружил на глиняных горшках Наска, изображения воздушных шаров!

Перуанца делали шар из крепкой ткани и под ним разводили огонь, наполняя его. Затем садились в плетенную корзину и оправлялись в полет. Эта версия кажется довольно правдоподобной и может хоть как то пояснить как делались рисунки Наска!

Из всех гипотез гипотеза Спорера самая лучшая, но и здесь ответы не на все вопросы. Ладно, предположим, они могли корректировать построение своих гигантских рисунков. Но в чем была цель их создания? Зачем столько усилий и материальных затрат? Во имя чего?

Сторонники идеи космических пришельцев заявляли, что это древний космодром, а рисунки навигационные знаки для кораблей пришельцев! Но идея посадочных площадок вообще не выдерживает никакой критики. Земля в долине Наска мягкая и совсем не походит на площадку космодрома. Да и при технике дальних космических перелетов, которой должны были владеть инопланетяне, примитивно было бы строить сооружения из камня. Пришельцы же не жили в каменном веке.

Но также абсурдны утверждения советских толкователей этих рисунков. Они считали рисунки Наска только всего лишь астрономическим календарем для определения сроков сельскохозяйственных работ. Но смысл делать такой календарь видимым только с большой высоты? Зачем прилагать для этого такие титанические усилия, даже если они и использовали аэростаты? Не проще ли просто высечь этот календарь на простом камне и поставить его в центре своей деревни?

Советский академик Фесенков решительно заявлял, что никаких пришельцев нет, и не было:

«Все идеи о том, что в недавнем прошлом были какие-то посещения Земли посланниками с других космических тел, которые вступали в контакты с различными народностями, представляются полностью необоснованными и противоречащими данным современной науки».

Но эта точка зрения также ничем не основана. Советский ученный выдает желаемое за действительное. В СССР отрицали теорию палеовизита ибо она не вписывалась в советскую историческую доктрину научного материализма.

Загадка долины Наска не разгадана до сих пор. У нас нет однозначных ответов на вопросы, как это было сделано и почему. Поэтому Наска еще ждет своих исследователей.