Дожди-пистолеты. Любовь

Глава 20

Чтобы не думать о Крайнове, Аврора решила заняться делом. К понедельнику она раздобыла полный список каста и состава съёмочной группы «Опасного метода» и теперь раздумывала: с кого начать? По логике — с продюсера, ведь, кто платит, тот и музыку заказывает, или с режиссёра. Вот только заявиться к ним с таким вопросом представлялось проблематичным. Конечно, она всегда может сослаться на то, что собирает материал для статьи, но для начала необходимо убедиться, что слова Лизы не выдуманная ложь. Для этого следовало сначала встретиться с кем-то попроще. Сама Лиза на её звонки не отвечала, и Аврора решила позвонить Егору.

— Привет. Мне нужна твоя помощь с поисками таинственного поклонника Полины, — сразу переходя к сути, сказала Аврора, надеясь, что брат в настроении с ней разговаривать и не пьян.

— Ладно, — согласился Егор. — Что я могу сделать?

— Я пришлю тебе список съёмочной команды фильма, в котором должна была сниматься Полина, вдруг ты кого-то знаешь и сможешь помочь со встречей.

— Давай. Посмотрю.

Аврора отправила ему список, и Егор перезвонил уже через минуту.

— Александр Казаков. Я как-то делал ему съёмку для портфолио, мы потом круто затусили в «LB», с той поры иногда пересекаемся. Могу договориться о встрече.

— Спасибо, ты очень меня выручишь.

— Скину тебе место и время, но учти, он, как и любой маловостребованный актёр — на нереализованных амбициях и любит поговорить о себе, так что сначала погладь его эго, прежде чем задавать свои вопросы. И оденься поинтереснее, — посоветовал Егор. — С красивой девушкой он будет разговорчивее.

— Ясно. Спасибо за помощь.

С Казаковым она встретилась на следующий день в кафе «Кино», которое находилось на третьем этаже киноцентра «Ленфильм». В соседних корпусах на территории в четыре гектара располагались действующие павильоны и цеха старейшей киностудии в стране.

Аврора пришла пораньше и теперь сидела за маленьким круглым столиком у окна, смакуя очень приличный кофе и разглядывая интерьер.

Александр Казаков — двадцатипятилетний никому неизвестный актёр с белозубой улыбкой и русыми волосами, уложенными с небрежным шиком, появился в четверть первого. Он полностью соответствовал тому, как охарактеризовал его Егор. Лицо Казакова не отличалось каким-либо особенно замечательным выражением. На нём застыла откровенная самовлюбленность и заносчивость, в которых сквозила какая-то ограниченность и скудность интеллекта.

— Привет! — усаживаясь напротив неё, поздоровался Казаков. Он одарил её широкой улыбкой, а её декольте — жадным липким взглядом, от которого сразу захотелось помыться. — Я и не знал, что у Егора такая красивая сестра, — начал он с дешёвого подката. — Иначе попросил бы познакомить нас раньше.

Аврора хлопнула густо накрашенными ресницами, слабо приподняв уголки рта в подобие улыбки. Казаков спросил, не хочет ли она есть, и, когда Аврора отказалась, заказал себе сэндвич с тунцом, апельсиновый сок и капучино.

— У меня только полчаса, но мы всегда можем продолжить вечерком и в более подходящей обстановке, — на губах Казакова вновь заиграла улыбка, в которой было столько самодовольства, что Аврору едва не передёрнуло от отвращения.

Она терпеть не могла таких мужчин — необоснованно самоуверенных, считающих, что все вокруг им что-то должны, ну а женщины, безусловно, должны быть от них без ума и мечтать о том, чтобы этот якобы дерзкий мачо обратил на них внимание. Аврора невольно подумала о Крайнове. Он был решителен и уверен в себе, но в нём не было ни капли самодовольства. Его уверенность носила совсем иной характер, отчего ему не было необходимости выставлять себя напоказ.

— Конечно, — согласилась Аврора, ещё сильнее расправив плечи и выставляя на показ грудь, которая из-за лифчика с эффектом пуш-ап смотрелась размера на полтора больше, чем была на самом деле.

Казаков оценил. Он чуть подался вперёд и будто бы невзначай дотронулся кончиками пальцев до её руки. Аврора поспешила достать и включить диктофон, лишь бы избавиться от неприятного прикосновения.

— Егор, наверно, сказал, что я журналистка. Собираю материал о талантливых, но пока, к сожалению, не особо засветившихся на экранах актёрах. Мне кажется, ты идеально подойдёшь для того, чтобы стать героем моей статьи.

— Супер! — оживился он. — Реклама мне не помешает. В нашем кинематографе настоящий талант не ценят, — обижено заявил Казаков, и на его лице застыло тупое недовольство и чванливое высокомерие.

— Какое ужасное упущение, — посетовала Аврора. — Куда смотрят режиссёры? Сейчас везде один Козловский.

— Точно, — пренебрежительно фыркнул Казаков. — Снимают одних и тех же. Я, кстати, пробовался и в «Духлесс», и в «Экипаж».

— Уверена, ты сыграл бы лучше, — с готовностью закивала Аврора.

Следующие двадцать минут Казаков, не останавливаясь, говорил о себе любимом, Авроре лишь оставалось глупо улыбаться и поддакивать. Время выходило, а она так и не успела ничего узнать.

— А как ты попал в «Опасный метод»? — поинтересовалась она, когда Казаков на мгновение замолчал, чтобы сделать глоток капучино.

— Кастинг. Роль, конечно, не фонтан, я бы потянул и главную, но…

— А кроме кастинга, как ещё можно попасть? — не желая упускать тему, спросила Аврора. — По знакомству берут?

— Конечно! Блат и связи в этом деле решают всё.

— А деньги? Я слышала в этот фильм одну актрису взяли за плату.

— Это которую нашли мёртвой, как раз перед началом съёмок? — уточнил он, подтверждая слова Лизы.

— Расскажи, — попросила Аврора, с обожанием заглядывая ему в глаза. — Очень интересно. Для какой-нибудь статьи потом пригодится.

— Разное болтают, — сказал Казаков, пожав плечами. Говорить не о собственной персоне ему явно не хотелось. — Но в целом — да, слышал краем уха, что за неё какой-то папик заплатил. Девкам всегда проще, дала, кому нужно и получила роль.

— А кто болтает? — уточнила Аврора, прилагая усилия, чтобы скрыть эмоции: сам бездарность, каких мало, но о других судить горазд.

— В гримёрках, и вообще потрепаться в нашей среде любят.

— А кому платят в таком случае? — поинтересовалась Аврора.

Казаков воровато оглянулся и, понижая голос, сообщил:

— Продюсеру. Но и режиссёр, думаю, в курсе, — сказал он, а затем, наклонившись, добавил: — Но я тебе этого не говорил. На меня не ссылайся, я не давал, и не буду давать комментариев на эту тему. Мне неприятности не нужны.

— Разумеется, — согласно закивала Аврора.

— Ладно, мне пора, — взглянув на часы, заметил Казаков. — Давай пересечёмся ближе к концу недели? Я знаю крутые места: отпадная музыка, улётная травка — круто проведём время.

— Я позвоню, — соблазнительно улыбнувшись, пообещала Аврора, на самом деле желая только одного — чтобы Казаков поскорее ушёл.

Когда это наконец произошло, Аврора выключила диктофон, надела висевшую на спинке стула джинсовку. Задумчиво постучала кончиками пальцев по поверхности стола: значит, продюсер или режиссёр. Сложно, но отступать нельзя. Она непременно должна докопаться до сути.

К пятнице всеми правдами и неправдами ей удалось договориться о встрече с Виктором Измайловым — продюсером «Опасного метода». К этой встрече Аврора тщательно подготовилась, понимая, что, как с Казаковым, здесь не прокатит.

В назначенное время она появилась у стекляшки офисного здания, несколько этажей которого занимал продюсерский центр. В центральном холле располагалось лаунж-кафе, со спокойной обстановкой, тихой фоновой музыкой и традиционной для такого заведения мебелью — мягкими комфортными диванами и креслами и низкими столиками со скругленными углами. За одним из таких Аврора и примостилась в ожидании Измайлова. Он опаздывал, и Аврора заказала себе кофе.

Когда, пару минут спустя, перед ней появилась бледно-голубая чашка с высокой кофейно-молочной пенкой, пришёл Измайлов. Он оказался круглолицым мужчиной под пятьдесят, невысоким, но крепко сбитым, с массивной линией челюсти, бледными губами и высоким лбом.

Они поговорили о всём процессе продюсирования фильма, начиная от инициативы создания и приобретения прав на экранизацию, если картина снималась по художественному произведению, и заканчивая пост-продакшном и дистрибуцией. Когда речь зашла об этапе кастинга, Аврора попробовала завести разговор о способах попасть в картину, но Измайлов устало сказал:

— Кастинг является одним из финальных этапов подготовительного процесса, в котором продюсер не всегда принимает активное участие.

— Но ведь принимает, — улыбнулась Аврора, но Измайлов никак не отреагировал. — В вашем текущем проекте «Опасный метод» вы утверждали актёров?

— Только главные роли, — Измайлов сомкнул руки в замок и опустил их на живот, откинулся на спинку кресла, выражая готовность и дальше отвечать на неё вопросы.

— Бытует мнение, что получить роль можно и по знакомству.

— Может быть, но мелкую или в массовке, — поправил её продюсер.

— А за деньги? — осторожно поинтересовалась Аврора.

— Не сталкивался, — коротко и сухо ответил Измайлов.

— Не предлагали? — пытаясь разрядить обстановку, пошутила Аврора, но Измайлов вновь никак не отреагировал. Его лицо, обращённое к Авроре, было бледным и непроницаемым, словно каменная маска. — Например, какой-нибудь состоятельный мужчина, желая порадовать свою… возлюбленную, покупает для неё роль. — Аврора понимала, что рискует нарваться на отказ от дальнейшего разговора, но решила открыть карты. — Я слышала об одной актрисе из «Опасного метода», Полине Гладковой. Ходят определённые слухи об её участии в картине.

Не меняясь в лице, Измайлов ответил, что полиция уже приходила к нему с вопросами о Гладковой, и он рассказал им всё, что знал, а именно о том, что она проходила кастинг на общих основаниях.

Аврора была разочарована: Измайлов или ничего не знает, или ничего ей не скажет. Когда он попытался узнать причину её интереса к этой теме, что именно она собирается писать, и почему интересуется убитой актрисой, Аврора уже не сомневалась, что Измайлов понял, к чему затеян весь этот разговор: ушлую журналистку интересует совсем не продюсирование, а убийство.

Аврора поспешила сменить тему и побыстрее закончить встречу. От Измайлова она ничего не узнает, лишь навлечёт на себя ненужные подозрения.

Поблагодарив за интервью и попрощавшись, она зашла в туалет, а когда вышла в холл, заметила, что продюсер разговаривает по телефону, прислонившись спиной к декоративной колонне. Лицо его было крайне озадаченным. Доверяя интуиции, Аврора незаметно скользнула за колонну с другой стороны и прислушалась.

— Гладковой интересуется одна журналистка, — донесся до неё приглушённый голос Измайлова. — Аврора Багрянская. Разумеется, нет, — заверил он собеседника после короткой паузы и, очевидно, вопроса на том конце провода. — Конфиденциальность входила в стоимость. Да, сообщу, если вернётся. Всего доброго.

Аврора пожалела, что выключила диктофон. И что теперь? «Конфиденциальность входила в стоимость», — мысленно повторила она. Даже если она расскажет полиции, Измайлов просто скажет, что она всё выдумала, тем более, что показания он уже давал. Нет, без доказательств её даже слушать не станут. Что же делать?.. Остаётся Филатов — режиссёр картины. Скорее всего, он тоже в доле, но попытаться стоит.