Хроники внутреннего сгорания
- Автор: Анна Долгарева
- Жанр: Поэзия
- Дата выхода: 2019
Читать книгу "Хроники внутреннего сгорания"
ты бредешь по белой полосе, но не сгибайся. Ты сильнее. И —
люби его сквозь расстоянья все.
Когда начнет казаться — хуже нет, — поверь, что есть, и это впереди. И
жизнь прерывиста, как интернет, и чистый новый лист — поди найди. Но
ты люби. Не подними руки, не заслонись от ветра, — это жизнь. Пронза-
ет окна, стены, этажи зеленый ветер приступом тоски.
Но ты его люби.
И удержи.
Но ты его спаси и сохрани, не усомнись, не выдай, не отдай. Гляди же:
вдалеке горят огни, и там живут другие города. Но ты бреди по этой тем-
ноте, не озираясь, не считая дней — есть лишь дорога. Ты идешь по ней,
как в небо по мерцающей воде.
Зима пройдет. Ведь ты ее сильней.
БАЛЛАДА БЕРЕГА
Капитан, когда вы вернетесь,
этот город будет в огне,
прокаженные будут ходить по улицам и хохотать,
и безумный звон, непрекращающийся, как во сне,
вслед за ними будет от дома к дому летать.
Капитан, нам здесь всем не дойти, не дожить до зимы,
капитан, этот город вам уже не спасти,
в нем уже бациллы чумы,
капитан, мы здесь все обреченные, мы
здесь кричим по ночам и закрыли врата и пути.
Капитан, когда вы вернетесь,
вам лучше бы не...
Я не лучше, чем все, я так же обречена,
мне ведь тоже гореть в очистительном этом огне,
чтобы память была поколеньям на все времена,
что мы слишком жили и слишком грешили здесь,
а с земли стираются грешные города.
Но расправьте парус и верьте своей звезде —
капитан, когда вы вернетесь,
я буду ждать.
БАЛЛАДА ВОИНА
И какие бы войны соленые не хлестали и не разбивали бы землю наиско-
сок — он уйдет от пули, уйдет от огня и стали, от осколка, влетающего в
висок. Кто его отмолил — у Георгия Победоносца или у кого из мертвых
древних богов —
так сложилось, что он всегда,
он всегда вернется
из любых боев.
Сколько лет пролетело, подпрыгивая, как сани, то наверх, то вниз, и все-
то не по прямой — каждый раз он выходит с неулыбчивыми глазами, как
на самый последний бой. А война надоедает, гоня из дома, можно бы и за-
кончить, остаться, не уходить, и — просто он не умеет жить по-другому.
Извините.
Время летит, как по снежному полю заяц, он смеется, объясняя: ну по-
гляди.
Погляди, ведь я всегда возвращаюсь,
не всегда, правда, целый, но возвращаюсь,
смерть всегда окажется позади.
А земля закуталась в снежный колючий кокон, и уже неважно, сколько
проходит лет — он всегда вернется, покуда светит во мгле синеватый
взгляд заиндевевших окон.
Он всегда вернется туда, и вовек и ныне,
но не нужно знать, который век уже там —
только снежная обезлюдевшая равнина,
нежилая запорошенная темнота.
БАЛЛАДА ОКОНЧАНИЯ
Ну а что я тебе расскажу — темень за окнами, рыжие фонари. И в подъ-
езде лампочка не горит. Снежная кашица, вымерзшая земля.
Добрый вечер, мой капитан, доброго февраля.
Ну а что я тебе расскажу — здесь такая тишь, что когда шагаешь, слы-
шится, как хрустишь каждым хрящиком закостенелым, каждой замерз-
шей жилой.
Хорошо, что вы есть, капитан мой.
Хорошо, что вы живы.
Ну а что я тебе расскажу — вечерами закат синевато-розов,
снег лежит на крышах и на деревьях.
Никаких вопросов, мой капитан, никаких вопросов.
Ну нельзя — не старея.
А когда через месяц ты вернешься домой и встретишь
незнакомую рыжеволосую — это не я.
Мне еще бы ждать, на причале еще стоять,
только нет меня ни на том, ни на этом свете.
Ты держись — мой родной, смешной, непохожий,
но пока еще длится выдох, движутся пальцы,
слушай, не забудь, что я тебя тоже...
Впрочем — ты и так догадался.
НИЧТО НЕ СЛИШКОМ
Мне двадцать один, и я не умею лгать.
Вот и получается раз за разом
только раздеваться неумело и безобразно,
выплевывая сквозь зубы: «Я счастлива, твою мать,
просто так получилось, оно бывает по-разному»,
раздеваться на публику, стоя с петлей завязанной
на высоком стуле
(если он меня выковыривал, словно пулю,
то я его — как метастазы).
Извините, говорю же, оно бывает по-разному.
Я так и не научилась оригинальности и рифмовке,
все, что я умею — это подыхать под стеклом.
Некоторые хавают; в местной тусовке
меня считают поэтом.
Ну, повезло.
Просто мне двадцать один, и я смертельно устала.
Сплевываю стихи — на зубах металл.
Просто я слишком долго рядом с ним подыхала.
Просто он слишком долго со мной подыхал.
Если кому-то понравится — буду рада,
но если молчать, то все это хлынет горлом.
Просто все, что я пишу — это самая правдивая правда.
Она бывает вкусная, если с попкорном.
ЛУЧШАЯ ИЗ МОЛИТВ
Когда я говорю —
«я люблю тебя» —
я молюсь,
это, понимаешь, женская такая молитва,
призвана — заслонить, спасти, сохранить бы,
только льется и льется, как тихая грусть,
лучшая из молитв — наклонись, укрой, защити,
ни боги, ни смерть не украдут любимых.
Лучшая из молитв — это взгляд через облако дыма,
лучшая из молитв — это ты.
Лучшая из молитв — это неоконченный текст,
Город наклоняется, вечереет весь
май стучит по асфальту, полный дождя лютого.
Лучшая из молитв — «я люблю тебя».
Лучшая, лучшая песнь.
Если бы до конца света оставалась неделя,
было бы все проще и понятнее, чем сейчас,
чем вертеть башкою в небо ночное: где я?
(говорить пока не умею, любить — умею
исключительно как в последний раз).
Это подарок Господа обреченным,
падает на тебя при рождении — и привет.
Впрочем, до сожжения Солнца еще миллионы,
еще миллиарды лет.
Так что убивай себя сигаретами, алкоголем,
отторгаемым, неприживающимся
чужим теплом
(резус-факторы не совпадают — и поделом,
пока держит тебя за руку, то все путем,
как отпустит — блюешь и корчишься под столом),
чтоб в какой-то момент шагнуть за краешек боли,
посмотреть на небо, взять за руку — и пойдем.
(все-то лучше, чем видеть развитие каждой из схем,
искать какого-то результата, оставаться ни с чем,
лучше просто однажды заснуть
на лепестках хризантем)
Просто каждая любовь — последняя, как и жизнь,
как приходящая следом невиданная свобода.
Весна идет, на ходу раздеваясь, — легко, легко, да
в воздухе затихает финальная кода.
Так что ты, наверное, не ложись.
Покури у окна,
ожидая ядерного восхода.
Горе — оно, главным образом, от ума.
Чем дальше, тем проще становится все на свете.
Когда я вырасту,
я буду все понимать.
Как понимают дети.
НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ
когда кровь кончается, и мясо перестает сочиться
сукровицей души, приставая к страницам,
посмотри в незнакомые весенние лица,
посмотри, как красиво летают птицы,
как похожи на гусениц, на настоящих, живых
сережки берез.
даже лук на подоконнике твоей больницы
пророс.
просто чем меньше живет зверек — тем быстрее бьется
сердце; тем быстрее обходит солнце
вокруг земли,
живи учащенным пульсом,
набирай обороты в бешеном взлете ввысь,
если бьют под дых — то и пусть им,
воздух хватай, пока не прокис.
просто верь неистово и истово —
ты живая нить, живое сердце, живое слово,
жизнь тебя обжигает и греет,
раз отпущено меньше — живи быстрее,
не жалей ни о чем,
набирай обороты снова.
посмотри, как красиво летают птицы,
как вечерняя тень на асфальт ложится,
время все быстрее, и пульс все чаще, и
абрикосовый цвет улетает ввысь,
только, пожалуйста, не замри,
не остановись,
все, что есть у тебя — это время,
которое — настоящее.
Так и живешь: у тебя есть четыре стороны,
налево — небо, направо — весна,
солнечным ветром заметенная тишина,
и во всех городах одинаково и просторно,
а где-то живет твоя пятая сторона.
У тебя всегда все рассовано по карманам,
однажды к вечеру тебе позвонят
или вовсе придут.
Соберешь рюкзак за пятнадцать минут,
а чего собирать — вот тушенки осталось мало,
ну а все остальное тут.
Это все привычно, ни дрожи, ни мандража, ни
драйва; до метро дорога меж гаражами,
а потом по прямой до вокзала,
ну а что недописала, недосказала,
ну когда и кого, скажи мне, это держало?
Тополиный пух на одежду липнет,
оглушительно пахнут липы.
Ну вот так и иди, держись, бывай, не болей.
Электричка идет дорогой среди полей.
Тополиный пух оседает поезду вслед.
Эй, привет тебе, мой город, привет.
В тамбуре дым сигаретный и тишина,
где твоя пятая сторона,
где твоя пятая сторона,
пятая сторона?..
КИНЕМАТОГРАФ
Предпоследний кадр: крещендо, замерший зал.
На экране — город, по-весеннему оголенный.
Она едет по чужому городу на вокзал,
у ночного таксиста глаза Харона,
желтоватые руки, километраж на лице,
и пустая дорога, и скорость все выше, выше.
У нее глаза — вперед,
словно — сквозь прицел,
вот тебе путь, иди же.
И еще предпоследний: он тоже идет домой,
у подъезда закуривает смятую сигарету.
Тихий-тихий далекий гул на подступах к лету,
в духоте начинается дождь ночной.
Вот тебе твоя дорога.
Ступай же.
Редкие дождинки текут по ее волосам.
Они друг другу никто; мир становится больше и дальше;
просто — две стороны
ленты
Мёбиуса.
Господи, что ты им уготовил? — не говори,
обрывается в небе их дерганное стаккато,
время обмирает перед финальным кадром,
тянется и длится секунда внутри.
Вот она, твоя бесконечная песня лета,
пронизывает далекий метеоритный пояс.
Падает на асфальт смятая сигарета.
Напрягая все тело, трогается поезд.
ПОСЛЕ
Так и кончится, друг мой, к этому и придет:
я приеду сюда на какой-нибудь Новый Год
(непременно елки, и апельсины, и вьюга),
на какой-нибудь площади, где гуляет народ,
мы столкнемся — и не узнаем друг друга.
Ах, мой друг, какая обыденная зима.
«После любви» — это грустный длинный роман.