Правила отхода

«Не наша вина, что автомобиль оказался таким быстрым. Мы не можем показывать зрителям всякое дерьмо» — заявил он …

Заметка в Нью-Йорк Таймс, раздел новостей экономики. «Голливуд и Телевидение. Противостояние?»:

… между тем нельзя не отметить, что этот рынок стремительно меняется. Специалисты подтверждают, что Голливуд все чаще работает на телевидение.

Самым ярким примером этого можно назвать, обросшую слухами и скандалами, ещё не вышедшую передачу «Кожа, Рожа, Полный Фарш».

Передача задумана, создана, и продвигается силами людей, ассоциирующихся прежде всего с киноиндустрией. Имена мистера Синатры и Айзека Инглиша, сами по себе, говорят специалистам о многом. А скрытая борьба между крупными киностудией, и телекорпорацией, за покупку прав на передачу, только подтверждают очевидное. Голливуд переформатируется, и уверенно смотрит в будущее.»

Две недели после эпохальной игры в гольф остались в памяти чем то смутным. Было ощущение, что это один растянутый во времени день, сдобреный бесконечными встречами, переговорами, виски, и лошадиными дозами кофе.

Мистер Синатра очень всерьез отнесся к нашей идее. День игры в гольф был посвящен обсуждению передачи, прав на неё, источникам финансирования и еще тысяче вопросов, что нужно утрясти прежде, чем принимать решение.

Карл Хофман проявил себя во всем блеске своего занудства. Вдобавок, объединившись с англичанином и банкиром Биготом. Тот заявил себя полноценным участником концессии.

Англо- германское занудство стало побеждать. И, на следующий день, Фрэнк подтянул подмогу. В лице главного продюсера будущей передачи. Им оказался смешной еврей по имени Айзек Инглиш. Тридцатипятилетний кудрявый и очкастый толстяк, тем не менее спродюсировавший уже несколько весьма успешных фильмов.

Уяснив о чем речь, он сказал что в деле, за исключением одного момента. Что можно сделать с автомобилем, что бы показывать это по телевизору?

К этому моменту я уже понял, что красный Порш, на котором мы с Карлом рассекали по ЭлЭй — это вычурное пижонство. Игрушка кинозвезд, а не то, что нужно нормальному парню.

Но пока суть да дело, отдал его Карлу, у которого с банкиром организовался странный симбиоз, а сам пересел на оттюнингованый Шевроле- пикап.

Его то я и предъявил Айзеку Инглишу, как пример тюнинга и вообще. То, что он оказался автофанатом — еще одна наша удача. Потому что увидев наше с Лимом творение он немедленно захотел на нем прокатиться.

Промчавшись по Родео Драйв из конца в конец, он вылез из пикапа, достал из кармана чековую книжку, и выписал мне чек на тридцать тысяч долларов. Сообщил, что он покупает этот автомобиль. Очень расстроился, узнав что я пикап не продаю. Хотя, на эти деньги можно было купить пару Роллс Ройсов. Но страшно возбудился, когда наконец понял, что именно вот это, и будет происходить в передаче. И, по итогу, он будет иметь авто — какое пожелает.

Айзек оказался бесценным кадром. Не успели мы оглянуться, как была создана компания по производству телепрограмм. Эта компания заключила контракт на производство со студией Юниверсал. Он нашел людей, технику, камеры, обревизовал мастерскую в Уоттсе и сделал еще массу нужных и полезных дел за удивительно короткое время. А на территории студии Юниверсал, у нас появился офис секретаршей.

Трудный разговор получился с парнями в мастерской. Расовая сегрегация в Штатах, сейчас, выглядит странно. Любимцы публики Нэт Кинг Кол и Сидней Пуатье- чёрные. Негритянка Хэтти Макдэниел, получила «Оскара» еще в сороковом году. Но, когда она померла, её отказались хоронить на голливудском кладбище.

Так что ребята, искренне собравшиеся совершать, как минимум, подвиги во имя революции, не поняли, что это за шняга. К чему развлекать белых? И вообще, как Джо этих двоих привёл, вокруг все больше белых. Люди стали говорить, что мы продались.

Так думали не все, и Луис Артчер грамотно разделил бизнес. Вложив полученные за продажу гробов деньги, в покупку еще одной мастерской.

А мастерскую Лима по быстрому обозвали «Уоттс Кастом», и под руководством опытных кинощников подготовили к съемкам.

Как всякий серьезный проект, все обернулось кучей правовых вопросов. Наши с Карлом интересы представляло адвокатское бюро «Артчер и партнеры». А точнее, Дебора Колиман.

Встретившись со мной, впервые, после той замечательной ночи, она, к моему сожалению, не стала холодно — не преступной, или отстраненной. Все был хуже. Она была со мной также доброжелательно- улыбчива, как и со всеми. Что не добавило мне настроения.

И я тихо злился. Потому что все началось с простого желания как бы случайно получить возможность пообщаться с мистером Гамбино.

Я просто чувствовал, что время уходит, и скоро вся это мафия узнает про наши похождения. И тогда, вполне возможно, свою версию событий придётся излагать будучи подвешенными на крюк, где- нибудь в подвале. Что не добавит мне веры.

Но, выдернуть из такой прикольной тусовки Хофмана, оказалось не просто. Почуяв шанс трахнуть всамаделешнюю голливудскую звезду, он стал неудержим. И таки поимел короткий, но невероятно бурный роман с чернокожей артисткой по имени Дороти Дандридж. Весьма успешной и востребованной звездой второго плана в приключенческих фильмах.

А я, от бессилия, ввел, кроме всего, еще и чёрный пиар. Обсуждая бюджет передачи, я услышал, что на рекламу предполагаются конские деньги. И заявил, что все делается проще.

Так мы с Фрэнком выкинули телевизор с балкона. Так Айзек прослыл неуловимым гонщиком. А историю про то, что эти придурки запустили к купающимся голым девушкам в бассейн акулу, голливудская тусовка повторяла из уст в уста как молитву.

Но все рано или поздно подходит к концу. И, однажды, ко мне в номер ввалился Карл, и задумчиво сообщил, что у Дороти в голосе какие то собственнические интонации. Я с облегчением вздохнул.

Нет, Фрэнк, остаться не можем. У нас дела на Среднем Западе, и Восточном Побережье. Перестань, Айзек, ну зачем мы тут нужны? Джейкоб, в Нью Йорке я буду ждать звонка.

За неделю до выхода в эфир первой передачи под рабочим называнием «Тачка на прокачку», мы уехали.

Трасса 66 начинается в Санта- Монике…