Кинематограф Азии: Китай, Япония и Южная Корея

Пон Джун Хо: Лицо новейшего кино Южной Кореи

Тихий ребенок из интеллигентной семьи.

Из социолога – в синефилы.

Друзья-соперники.

Смешение жанров.

Остросоциальное кино

Пон Джун Хо, наравне с Пак Чхан Уком, – величайший южнокорейский режиссер современности и главный представитель южнокорейского кино на мировой арене. После Уолта Диснея он единственный режиссер в истории, получивший три премии «Оскар» за один год – «Паразиты» выиграли золотые статуэтки как лучший фильм, лучший фильм на иностранном языке и лучший сценарий, а сам Пон Джун Хо забрал на той же церемонии статуэтку как лучший режиссер. Фильм «Паразиты» стал главным символом современного азиатского кино.

Пон Джун Хо был младшим из четырех детей, его отец – профессор искусств в университете Йоннам, он преподавал графический дизайн. Дедушка Пона – знаменитый писатель Пак Тэ Вон – сбежал в 1950 году в Северную Корею.

Все дети в семье связали свои судьбы с творчеством и гуманитарными науками: старший брат Пона Джун Хо – профессор в Сеульском национальном университете, сестра – преподавательница в университете Аньян.

По воспоминаниям Пона Джун Хо, в детстве он был тихим стеснительным ребенком и часто оставался дома один, смотрел кино по телевизору и уже тогда мечтал, когда вырастет, стать режиссером. Когда ему было 9 лет, он посмотрел классический триллер 1950-х «Плата за страх» Анри-Жоржа Клузо, и это произвело на него огромное впечатление. «Я из среднего класса. Можно сказать, что я ровно посередине между бедной и богатой семьями из фильма», – говорит Пон Джун Хо, сравнивая свою семью с семьями в «Паразитах».

Пон Джун Хо получил высшее образование по специальности «социология», затем отслужил в армии и два года отучился в Корейской академии киноискусств, там он снял много учебных короткометражек, соосновал киноклуб «Желтая дверь», куда входили студенты разных колледжей. Следующие пять лет он работал на многих фильмах других режиссеров в самых разных качествах – от сценариста до оператора и осветителя.

В это же время – в 1990-е годы – Пон Джун Хо познакомился и подружился с Пак Чхан Уком. Оба режиссера были тогда неизвестными, страстно любили кино и постоянно его обсуждали. Прорыв для обоих случился практически в одно и то же время – «Олдбой» и «Воспоминания об убийстве» и вышли в прокат, и снимались одновременно, в соседних павильонах одной и той же киностудии. Актер Сон Кан Хо заходил к друзьям «на чай» в соседнее помещение, и его даже можно увидеть на фото- и видеоматериалах о съемках «Олдбоя».

Пак Чхан Ук и сам задумывался о том, чтобы снять «Воспоминания об убийстве», и собирался купить права на пьесу «Приходи ко мне», которая впоследствии стала основой фильма, но Пон Джун Хо опередил его буквально на несколько дней и первым купил права на экранизацию. В дальнейшем Пак Чхан Ук назовет «Воспоминания об убийстве» одним из своих самых любимых фильмов. Пон Джун Хо, в свою очередь, проявлял интерес к экранизации манги «Олдбой», но тут уже его опередил Пак Чхан Ук. У режиссеров есть и совместные работы – Пак Чхан Ук был продюсером фильма Пона Джун Хо «Сквозь снег».

После того как Пон Джун Хо поработал сценаристом на двух полнометражных фильмах, состоялся его дебют в полнометражном кино – независимая черная комедия «Лающие собаки никогда не кусают». Фильм 2000 года повествует о безработном профессоре, которого выводит из себя постоянный собачий лай в жилом комплексе, в котором он живет. И герой решает раз и навсегда разобраться с ними – похитить и убить собак. Уборщица, которая работает в соседнем доме, хочет остановить преступление. Ее роль исполнила Пэ Ду На, эта роль – одна из первых в ее будущей успешной карьере. Первый и последний и самый успешный фильм Пона Джун Хо, «Паразиты», имеют много общего, и их сюжеты перекликаются – в обоих поднимается острая тема социального неравенства в Южной Корее.

Съемки «Лающих собак» проходили в том самом бюджетном жилом комплексе, в котором сам режиссер жил после свадьбы. Он не любит свой дебютный фильм и называет его глупым.

Одна из самых ярких особенностей фильмов Пона Джун Хо – это смешение разных жанров в одном фильме. Ни одну его картину невозможно отнести к какому-то одному конкретному жанру – драма или даже триллер оборачивается черной комедией и снова превращается в драму, фантастический боевик оказывается грустной сатирой на реальную жизнь. «Да я не то чтобы великий специалист по жанрам и их условностям и специально что-то там нарушаю. У нас в Корее есть такой термин – «случайный танец», когда ты двигаешься в такт музыке, но абсолютно беспорядочными, случайными движениями. И чтобы так танцевать, не нужно знать историю танца, особенности разных мировых стилей – ты просто слушаешь свое тело. Мне кажется, я примерно так снимаю кино. И когда фильм уже готов, я сажусь, смотрю его и пытаюсь придумать, что я скажу ребятам из маркетинга. И поскольку обычно я не знаю, что сказать, всякий раз, когда они меня о чем-то спрашивают, я убегаю», – говорит Пон Джун Хо о своем отношении к жанровым рамкам.

Его фильмы отличаются и внезапными сменами тона внутри повествования, иногда даже внутри одной сцены. Например, в мрачных и серьезных «Воспоминаниях об убийстве» кадр с изуродованным трупом, который уже начал разлагаться, сменяется кадром с аппетитной жареной говядиной.

«Я никогда по-настоящему не осознаю изменения тона или комедии, которые я применяю, я никогда не думаю: «О, тон меняется в этот момент или это смешно в этот момент». Я никогда не осознаю этого в процессе создания фильма или написания сценария», – рассказал режиссер во время своего мастер-класса на кинофестивале в Торонто 2017 года.

Несмотря на то что треть его фильмов – фантастика, Пон Джун Хо старается максимально не использовать компьютерные спецэффекты, даже если речь идет о крупнобюджетной фантастике – например, во «Вторжении динозавра» съемки проходили в настоящей канализации Сеула, а фильм «Воспоминания об убийстве» установил своеобразный рекорд по количеству локаций.

Все фильмы Пона Джун Хо объединяет их остросоциальная направленность, которая подается по-разному, но всегда присутствует в любой рассказываемой им истории.