Сексуальные преступления и симбиотические отношения: научное психоаналитическое исследование

5.10.4. Обращение в противоположность и пассивного в активное

Третий важный защитный механизм и ключевое понятие, часто задействованное в психодинамике сексуальных преступников, — это обращение в противоположность вытесненной ярости или бессилия. В случае Джона четко видно, что он хочет освободиться от рабской роли. Мир Честена схлопывается, если он больше не в состоянии скрываться в симбиотической иллюзии со своей матерью-алкоголичкой. Билл активно воссоздает сцены, в которых он когда-то пассивно страдал, но делает это в обратном направлении. Он предстает нагишом (а не мать выставляет его) перед «воображаемыми сестрами» (плохими девочками). Билл направляет ситуацию и шокирует ничего не подозревающих молодых девушек, вместо того чтобы самому подвергнуться шоку/унижению. Обращая ситуацию в противоположность, он приобретает над ней контроль. Это дает ему чувство триумфа, противоположное бессильной боли и стыду, который он постоянно испытывал, когда мать отпускала язвительные замечания по поводу размера его гениталий. Демонстрируя свои гениталии, Билл фантазировал о восхищенных их размерами девушках, признающих его величину и потентность, неспособных устоять перед соблазном прикоснуться к его члену. Однако этого в действительности так и не случилось. Майкл переживает нечто подобное, нo символизм его симптоматического поведения более сложный. Он также использует обращение в противоположность, чтобы избавиться от своей матери (и от «плохого автономного Я», которое заставляет его чувствовать вину) посредством наказания, которое осуществляет госпожа (мать). Она по-прежнему контролирует и направляет его. А Майкл чувствует, что заслужил наказание, потому что просто превратился в своего «мерзкого и развратного» отца, изнасиловавшего его мать и исчезнувшего из его жизни. Майклу недостаточно единичного случая, поэтому он вынужден соблазнить множество женщин, как сделал и его отец (идентификация с агрессором). Самым значительным (сексуальным) удовольствием для него становится производимый на случайного зрителя эффект шока. При помощи госпожи он делает наказание публичным. В своей фантазии Майкл может перехитрить кого угодно, но не деспотизм собственных родителей (или, возможно, партнеров либо трансферентных фигур). Эта динамика, по всей видимости, удовлетворяет его, и, мастурбируя, он усиливает существующее положение дел.

Кратко рассмотренные внутрипсихические конфликты и связанные с ними трудности должны отменяться при помощи механизма обращения в противоположность. Таким образом, над угрожающими ситуациями, которые порождают такое напряжение, устанавливаются контроль или власть. Р. Столлер уверен что в перверсии разыгрываются драмы или травмы раннего детства, но в обратной форме[24]. Обращая вспять травму и разыгрывая ее на внутренней сцене, человек утверждает себя в могущественной роли режиссера. Столлер рассматривает ненависть и враждебность как строительные блоки этой сексуализированной деятельности и считает, что они играют ключевую роль в перверсии. Ненависть и враждебность вызывают дегуманизацию партнера, которые низводятся до ранга плохих девочек или неодушевленных предметов.