Поразительная память. Тайны, секреты, факты. Руководство для улучшения работы мозга

Нападение в парке

Некоторые из наших воспоминаний могут быть ложными, и мы даже не догадываемся об этом. Один из наиболее известных случаев подобного рода произошел с Жаном Пиаже (Jean William Fritz Piaget), впоследствии ставшим всемирно признанным специалистом по возрастной психологии и создателем теории когнитивного развития. Вот что Пиаже рассказал об одном своем воспоминании из времен детства.

Однажды, когда он был еще совсем ребенком, няня маленького Жана Пиаже повезла его в коляске на прогулку в соседний парк. Внезапно сзади из кустов выскочил какой-то человек, схватил мальчика и попытался его похитить. Няня бросилась отбивать его у похитителя, и после этой схватки со злоумышленником у нее остались царапины на обеих щеках. Ее крики привлекли внимание окружающих, собралась толпа, включая подоспевшего на место происшествия полицейского, который оказался поблизости и пытался догнать нападавшего, но безрезультатно. Всю свою дальнейшую жизнь Пиаже помнил лица людей, собравшихся вокруг этого места происшествия и выражавших всяческое сочувствие его няне. Он мог вспомнить форму полицейского, царапины на лице няни, а также местонахождение парка, где его пытались похитить.

Годы спустя отец Пиаже неожиданно получил по почте письмо. Та самая няня, давно уже покинувшая это семейство, возвращала золотые часы, которые семья подарила ей после «попытки похищения ребенка» в знак признательности за ее самоотверженные действия. В своем письме она рассказала, что недавно вступила в Армию спасения и обратилась в истинную веру, а потому испытывает неизбывное чувство вины и хочет покаяться за то, что когда-то разыграла весь этот инцидент с похищением.

Хотя она ограничилась только этим признанием, не упоминая о причинах своего поступка, можно предположить, что няня разыграла эту сцену (включая расцарапанное самой себе лицо) с целью упрочить свое положение в семье. Ведь таким образом она мгновенно из статуса обычной домработницы возвысилась до положения почти что члена семьи. А чтобы понадежнее упрочиться на теплом месте, она вновь и вновь пересказывала подробности этого якобы имевшего место происшествия членам семьи Пиаже.

Став уже взрослым человеком, Пиаже продолжал рассказывать об этом случае, как если бы он произошел на самом деле – даже при том, что от отца ему уже было известно об обмане. Пиаже, ставший в свое время самым знаменитым в мире специалистом в области возрастной психологии, обнаружил, что ложное воспоминание может очень прочно укорениться. Это явление он иронично назвал «воспоминанием о воспоминании, но ложном».

Что может служить самым правдоподобным объяснением такого странного явления? Я полагаю, что весь этот рассказ проник глубоко в сознание Пиаже и укоренился там на основании бесчисленных разговоров, посвященных этому мелодраматическому происшествию, которые он слышал и в которых сам принимал участие. Каждая из поразительных подробностей была столь явственно закодирована в его памяти, что после бесчисленных повторений этот случай обрел свою собственную реальность, отдельную от того, что Пиаже знал о происшедшем в действительности.

«Значит, в детстве я, должно быть, слышал рассказы об этом случае, в который верили мои родители, и спроецировал его в прошлое в форме зрительной памяти», – писал Пиаже.

Заметьте, насколько важна эмоциональная сторона в формировании воспоминания Пиаже. Несомненно, напуганный многими из необычных действий, совершенных няней маленького Жана (истошные крики, расцарапывание себе лица и т. д.), мозг Пиаже, находившийся в процессе формирования, запечатлел эти картины в виде яркого воспоминания, которое сохранилось на всю его жизнь.

Подобное воспоминание о том, что не было лично пережитым опытом, возникло и у бельгийского художника-сюрреалиста Рене Магритта. Когда ему было тринадцать лет, мать Магритта Регина совершила самоубийство, утопившись в протекающей поблизости реке Самбра.

По словам Магритта он видел, как по прошествии тринадцати дней тело его матери было извлечено из реки. Но согласно объективному расследованию, его не было среди присутствовавших при подъеме тела матери с обмотавшейся вокруг головы ночной рубашкой. Но именно так запомнил это Магритт. Этот лейтмотив лиц и голов, обернутых материей, проходит через все работы Магритта и особенно ярко выражен в первых двух картинах из знаменитой серии «Влюбленные», написанной в 1928 году.

Согласно Алексу Данчеву (Alexander Danchev), биографу Магритта и автору книги Magritte: A Life («Магритт: Биография»), «воспоминание» Магритта о его матери с ночной рубашкой, закрывающей лицо, послужило «основополагающим мифом», стоящим за многими из его работ. «Все, что мы видим, скрывает нечто другое, нам всегда хочется видеть, что скрыто за тем, что мы видим … Этот интерес может принимать форму довольно сильного чувства, своего рода конфликта, можно сказать, между видимым, которое сокрыто, и видимым, которое очевидно», – писал Магритт.

Как в случаях Пиаже и Магритта, в памяти могут храниться живые образы даже тех событий, которые либо не происходили, либо происходили, но иначе, чем они помнятся. Такие образы могут оставаться в памяти на протяжении всей жизни.