Том 4. Стиховедение

Силлабо-тоническое стихосложение

СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ (от греч. συλλαβή — слог и τόνος — ударение) — разновидность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе. В силлабо-тоническом стихе различаются сильные и слабые позиции (икты и междуиктовые интервалы; см. также Сильное место и слабое место[450]), первые преимущественно ударны, вторые преимущественно безударны; ударение, попадающее на слабую позицию, считается сверхсхемным ударением и допускается лишь при некоторых ограничительных условиях; наоборот, пропуски ударения на сильных местах обычно свободны и регулируются лишь естественной длиной слов в языке. Повторяющееся сочетание икта и междуиктового интервала называется стопой; в зависимости от объема интервала различаются двухсложные и трехсложные размеры (…—∪ —∪ —∪ —… и … — ∪∪ —∪∪ —…, где — сильное, а ∪ слабое место); при наличии постоянной анакрусы среди первых различаются стопы хорея (—∪) и ямба (∪—), среди вторых — дактиля (—∪∪), амфибрахия (—∪—) и анапеста (∪∪—). Эта терминология заимствована из античного метрического стихосложения: с ним силлабо-тоническое стихосложение объединяет наличие метра, т. е. сетки сильных и слабых слоговых позиций с их предсказуемым заполнением; само силлабо-тоническое стихосложение в XIX веке часто называлось «силлабо-метрическим» (современный термин утвердился с 1910‐х годов).

С ослаблением строгости метра силлабо-тоническое стихосложение дает переходные формы, лежащие на границе с чистым тоническим стихосложением (логаэды, дольник, тактовик — размеры с переменными междуиктовыми интервалами) и с чистым силлабическим стихосложением (стих с обилием синкоп). Обычно в силлабо-тоническом стихосложении преобладают стихи равностопные (например, 4-стопный ямб), реже — урегулированные разностопные (например, чередование 4- и 3-стопного ямба) и вольный стих. В европейском стихосложении силлабо-тоническое стихосложение формируется в результате взаимодействия силлабического стиха романских языков с разлагающимся тоническим аллитерационным стихом германских языков. В народной поэзии при этом сложился 4–3-иктный дольник английских и немецких народных баллад; в книжной поэзии сперва допускались колебания в сторону тоники (у английских поэтов XII–XIV веков) и силлабики (у немецких мейстерзингеров); но к XV веку в Англии (после Дж. Чосера) и с начала XVII века в Германии (реформа М. Опица) силлабо-тоническое стихосложение устанавливается в строгой форме: господствующие размеры — в Англии 4-стопный ямб (от французского 8-сложника) и 5-стопный ямб (от французского 10- и итальянского 11-сложника), в Германии 4-стопный ямб и 6-стопный ямб (от французского александрийского стиха). В 1735–1743 годах (реформа В. К. Тредиаковского — М. В. Ломоносова) силлабо-тоническое стихосложение входит в русскую поэзию, вытесняя в ней силлабическое стихосложение; в XIX веке под немецким и русским влиянием оно распространяется в польской, чешской, сербохорватской, болгарской, украинской поэзии, сосуществуя в них с силлабическим стихосложением. В русском силлабо-тоническом стихосложении XVIII века господствуют 4- и 6-стопный ямб (по немецкому образцу), в меньшей степени 4-стопный хорей; с начала XIX века осваиваются 5-стопный ямб и трехсложные размеры; с начала XX века— дольник.