Том 4. Стиховедение

Число ударений в строках — 4, 3, 4, 4? 4; 2, 2, 2, 2, 4. Сомнительные строки — «Неужели так и скажут: „Умер?“» (3?), «Мне противны даже дети» (3 ударения и сверхсхемное на анакрусе?). Таким образом, в первом пятистишии преобладают 4-ударные строки, во втором 2-ударные, и обе эти тенденции противопоставлены тенденции двух предыдущих отрывков, где господствовали 3-ударные. Ритм усложняется, изотонизм становится переменчивым. Последовательность междуударных интервалов — 111, 21, 321, 111, 121; 2, 0, 1, 2, 214. Таким образом, доля правильного дольника, как среди 4-ударников, так и среди 2-ударников, — 75 % (как и раньше). Заметно, однако, что в 4-ударных строках преобладают 1-сложные интервалы (вместо обычных 2-сложных), поэтому строки «Неужели так и скажут: „Умер?“» и «Мне противны даже дети» воспринимаются просто как хорей и выпадают из дольника. Можно сказать, что изоритмизм тоже становится переменным.

г) «И вдруг…» — 14 строк. Окончания — мужские, женские, дактилические. Рифмовка: xAAxb.XAxXbxXXX. (дактилические окончания «сильнейшая» и «наполнили» отодвинуты к концу отрывка). Большинство строк (64?) — нерифмованные, это — впервые в нашем материале: этой нерифмованностью выделены тематическая кульминация стихотворения, наступление внезапного озарения. После этого редкие холостые строки в двух предыдущих отрывках воспринимаются как ее подготовка, а последующий отрывок (д) с рифмованной песней — как контраст к ней.

Число ударений в строках — 1, 4? 3, 2, 3; 4, 3, 3, 3, 1, 1, 2, 2, 3. Сомнительная строка — «Мимо воли, мимо желаний» (3 ударения и сверхсхемное на анакрусе?). Таким образом, преобладание 3-ударных строк восстанавливается, но доля их невелика — 43–50 %. Последовательность междуударных интервалов — ×, 12, 22, 1, 22; 222, 21, 21, 12, ×, ×, 1, 2, 21. Таким образом, все строки (кроме, понятно, однословных) 100-процентно укладываются в ритм правильного дольника. Кульминация стихотворения оказывается выделена одновременно резким ослаблением рифмовки и резким укреплением ритма. Ритмических форм «21», «22» и «12» среди 3-ударных строк примерно поровну — 3, 2 и 2 строки, обычные для Кузмина старые пропорции.

е) «Сила! Сила! Сила!..» — 9 строк. После предыдущего отрывка, рифмованной ямбической песни, рифмовка возвращается и в тонический его фон: расположение рифм — сравнительно простое и легкоуловимое: A.B.Bc.C.d.AdA. В первом строфоиде строки отрывисты, разорваны восклицаниями, во втором сливаются в трехстишную фразу.

Число ударений в строках — 3, 3, 3, 3, 3; 2, 6, 2, 4. Два строфоида резко противостоят друг другу. Первый (тематически отсылающий к стихам 41–50, «плети, дети, мяч, плач», с вереницами сперва 4-ударных, а потом 3-ударных строк) — целиком 3-ударный, второй (тематически отсылающий к стихам 1–13 с длинными строками «Даже лошади стали…» и короткими «Тяжело мне») — из контрастных длинных и коротких строк. Таким образом, обе тенденции, боровшиеся до сих пор друг с другом, равноударность и неравноударность, восстанавливаются здесь и предстают читателю в чистом виде; но трудно сказать, легко ли это для правильного восприятия, потому что строфоиды очень коротки. Последовательность интервалов дополнительно это подчеркивает: в первом строфоиде — 11, 21, 21, 21, 21, то есть 100 % правильного дольника и 80-процентное преобладание нововыдвинувшейся ритмической формы «21» (как в «Гермесе»-в); во втором строфоиде — 1, 21012, 1, 332, то есть дольник (к которому можно было бы отнести стихи 76 и 78) в этих коротких строках почти не ощущается. Можно, однако, предположить, что 6-ударная строка «Сильней лошадей, солдат, солнца, смерти и Нила», несмотря на 1-сложную анакрусу и стык ударений в середине, рассчитанно напоминает гексаметр, стих названного рядом Гомера.

ж) «Тимпан, воркуй!..» — 11 строк. Рифмовка x.a.b.b.X.b.bbba.a, все окончания, кроме одного, мужские, связанные диссонансом — уй-ей-ай (половина этих слов — глагольные императивы). До сих пор мужские окончания были в меньшинстве, поэтому отрывок выделяется очень резко. Синтаксически каждая строка (кроме 88) — отдельное восклицание, даже когда это не подчеркнуто знаком. Эти интонации подготовлены предыдущим отрывком, но такая их концентрация — единственное место в цикле (интонационная кульминация).

Число ударений в строках — 2, 2, 2; 2, 2, 2; 2, 2, 1, 2, 2. Такая концентрация сверхкоротких строк — тоже единственная во всем цикле. Последовательность междуударных интервалов — 1, 1, 0; 2, 0, 2; 0, 0, ×, 1, 0. Половина строк — с резкими стыками ударений, то есть даже формально не укладывается в ритм дольника. Отрывок выделяется из массива «Басилида» по длине строк, ритму, синтаксису и рифмовке и ощущается такой же иноразмерной вставкой, как ямбическое шестистишие (д). Вспомним, что оба эти отрывка были выделены в тексте Кузмина одинаково — сдвигом вправо.

з) «В руке у меня был полированный камень…» — 3 строки. Концовка, противопоставленная предыдущему отрывку: строки длинные, окончания женские и дактилические, ритм плавный. Рифмовка — ААХ, нерифмованное окончание — дактилическое (подчеркнутое необычным греческим словом). Рифма камень — пламень очень традиционная. Синтаксис — три сочиненных предложения в трех строках, соединенные запятыми. Число ударений в строках — 5, 4, 5. Последовательность междуударных интервалов — 2022, 121, 1321. Вся эта совокупность признаков, по-видимому, должна производить впечатление концовочной успокоенности.

Теперь мы можем уточнить и укрупнить намеченное выше композиционное членение «Базилида». 93 строки стихотворения составляют три больших раздела, не полностью совпадающих с выделенными Кузминым. Их пропорции — приблизительно 27,5: 27,5: 45 %. Это: (а) отречение от прошлого, стихи 1–24, 24 строки; (б — в) путь к озарению, стихи 25–50, 26 строк; (г — з) озарение, стихи 51–93, 43 строки. Первый и второй разделы написаны размером промежуточным между дольником и акцентным стихом, доля дольниковых строк единообразна (около 75 %), доля строк разной длины слегка колеблется. Третий раздел полиметричен: благодаря двум иноразмерным вставкам он распадается на пять отрывков по 14, 6, 9, 11 и 3 строки, т. е. в пропорции (32 % + 14 %): (21 % + 26 %): 7 %. Отрывки (г, е, з) — тот же размер, промежуточный между дольником и акцентным стихом, доля дольниковых строк слегка повышается (в среднем до 80 %), доля строк разной длины сильно колеблется по строфоидам. Вставной отрывок (д) — силлабо-тонический 3-стопный ямб, вставной отрывок (ж) — короткострочный акцентный стих. В «Гермесе» полиметрия симметрично охватывала текст стихотворения, в «Базилиде» она асимметрично сосредоточивается во второй половине стихотворения.

Предлагаемый разбор может представлять двоякий интерес. Более конкретный — как пример взаимодействия стихового и тематического уровня структуры стихотворений (как ритм аккомпанирует развитию темы). Более общий — как пример выявления различных разновидностей стихотворных форм в зыбкой переходной области между дольником и акцентным стихом.