Том 4. Стиховедение

«Мученик». Тоже 3-иктный расшатанный дольник; доля строк правильного дольника — 75 %, выше, чем в «Фаустине» и «Рыбе», однако это менее ощутимо из‐за размытой строфики. Рифмовка — скользящая, abc, abc + АВС, АВС (строчные буквы — мужские, прописные — женские): это простейшая форма размывания традиционных четверостишных чередований. Ощущение строфичности слабеет еще и оттого, что синтаксис отрывист: каждая строка — одна фраза, и только в концовочном 3-стишии строки сливаются в одну трехстишную фразу. Рифмы точные и привычные.

Число ударений в строках: 3, 3, 3–3, 3? 3? — 3, 3, 3? — 2, 3, 2. Концовка, таким образом, выделена укороченными строками. Знаком вопроса помечены строки, в которых при акцентировании по максимуму можно считать 4 ударения («Отчего же так горит голова», менее вероятно — «Оно пахнет медом и хлебом»), а при акцентировании по минимуму — 2 ударения («Чуя „быть беде!“» — сверхсхемное ударение на анакрусе). Таким образом, доля 3-ударных строк — 58–83 %.

Последовательность междуиктовых интервалов: 52, 21, 12–12, 32, 11–42, 21, 12 — 1, 22, 2. Таким образом, резкими удлинениями интервалов выделены начала двух 6-стиший («Сумеречный…», «Варварское…») и менее резким (сомнительным) — середина второго 3-стишия. Только эти зачины на заметных местах и создают впечатление стиха более свободного, чем дольник, — если их сгладить, стихотворение будет восприниматься как достаточно привычный дольник.

«Учитель». 4-иктный расшатанный дольник. В отличие от «Мученика», строфика — очень четкая: чередование дактилических и мужских рифм — AAbAAb (3 раза) + ААА. Третьи и шестые (мужские) строки трех строф повторяются как два рефрена. Четверные дактилические рифмы в шестистишиях — изысканные, составные, а в заключительном трехстишии — легкие, суффиксальные; мужские рифмы — очень контрастно простые.

Число ударений в строках: 4, 4? 3; 4? 4, 4–4, 4? 3; 4? 4, 4–4, 4? 3; 4, 4, 4–3, 3, 4. Знаком вопроса помечены строки, в которых в зависимости от акцентирования число ударений может быть иным: «Разве не живут они в безмятежной обители?», «С каких пор мудрецы причесываются, как щеголи» (5?), «Хотите ли воскресить меня, хотите ли» (3?), «С того, как его пальцы мои трогали», «Ах, с жемчужною этот ворот пронизью» (5? 3?). Таким образом, доля господствующих 4-ударных строк — 52–76 %, чуть меньше, чем доля господствующих 3-ударных в «Мученике».

Мужские строки в трех строфах — 3- и 4-иктные дольники с последовательностью междуиктовых интервалов 21 и 121. Строки с дактилическими окончаниями колеблются между 4-иктным дольником и акцентным стихом. Последовательность междуударных интервалов в них: 322, 342… 411, 121… — 300, 320… 215, 242… — 511, 211… 201, 122… — 41, 62, 215. Правильные дольники, таким образом, составляют лишь 25 % из 12 строк с дактилическими окончаниями в 3 строфах и 50 % из всех строк стихотворения — это меньше, чем мы видели где-нибудь до сих пор. Этот предельно расшатанный ритм, вероятно, рассчитанно контрастирует с четким ритмом смежных стихотворений — «Шаги» и «Фаустина». Начальные строки строф все (как и выше) с подчеркнуто — установочно! — затяжными интервалами — в среднем по 1,75 слога, тогда как в остальных по 1,4–1,5 слога.

«Гермес». Полиметрическая композиция. Три части: а) «Водителем душ…», стихи 1–14 (12 + 2); б) «В твоих губах не эхо ли…», стихи 15–22; в) «Но отчего этот синий свет…», стихи 23–25 (9 + 4). Развитие темы: а) ты не Гермес, а любимый отрок, б) вставная любовная песенка, в) ты не отрок, а Гермес. Средняя часть — ямб, крайние части — промежуточные формы между дольником и акцентным стихом, так что композиция — кольцевая.

б) «В твоих губах не эхо ли…» — 8 строк, 3-стопный ямб, традиционный как легкий песенный размер. Чередование дактилических и мужских окончаний с рифмовкой: АвАвАсАс; строки 17 и 19 тождественны. Ритмические формы 3-стопного ямба (1-я, полноударная, «В твоих губах не эхо ли», и 3-я, с пропуском среднего ударения, «На каждый поцелуй») следуют друг за другом в последовательности 1333, 3111, но эта контрастная симметрия могла быть нечаянной.

а) «Водителем душ, Гермесом…» — 14 строк. Окончания женские и мужские, рифмовка: ABCD.CD.AB.EF.EF. + gg. (Точками обозначены концы предложений: мы видим, что они совпадают с концами рифмических цепей и этим слегка ослабляют размывание строфичности. О размывающем действии скользящей рифмовки говорилось выше.) Поэтому концовочное двустишие — парная мужская рифма — ощущается как выделенное. Рифмы адом — сядем и вдосталь — апостол — неточные.

Число ударений в строках: 3, 3, 3, 3; 1, 3, 3, 2–3? 2?; 2? 3–3, 3?. Строки сомнительные по числу ударений: «Твои щеки нежно пушисты», «Твой рот вишня, я — воробей» (3 или 4?), «Не нагладиться вдосталь» (неполноударный стих: 3 икта, но ударение на первом пропущено), «Чистым всё чисто» (2 или 3?). Таким образом, доля господствующих 3-иктных строк — 64–86 %, приблизительно как в «Мученике».

Последовательность междуиктовых интервалов: 21, 22, 22, 12; ×, 21, 21, 2 — 12, 12, 2, 21–22, 12. Таким образом, строение правильного дольника не нарушается нигде: перед нами 100-процентный дольник, организованность этого отрывка по расположению ударений выше, чем по количеству ударений. Среди ритмических форм — почти поровну: «21», «12» (по 4 строки) и «22» (3 строки) — еще более архаические пропорции, чем в «Рыбе».

в) «Но отчего этот синий свет?..» — 13 строк. Окончания мужские, женские и дактилические, рифмовка: a.b.C.a.DXC.b.D. + ef.ef (дактилическая рифма — D, неточная: ужаса — лужица), одна строка нерифмованная (холостая, Х). Сразу видно, что материал разнообразнее и организован сложнее, чем в начальной части. Скользящая рифмовка, как всегда, размывает ощутимость порядка, точки после каждой строчки (как в «Мученике») разрушают зачатки строфики. Поэтому концовочное 4-стишие — четкая перекрестная рифма и синтаксический параллелизм — ощущается как сильно выделенное.

Число ударений в строках: 3? 3? 5, 3; 1, 2? 2, 3, 3 + 4, 3, 4, 3. Строки сомнительные по числу ударений: «Но отчего этот синий свет», «Отчего этот знак на лбу» (3 или 4?), «Связал меня узел» (2 или 3?). Таким образом, доля преобладающих 3-ударных строк — 38–62 %, в полтора раза меньше, чем в начальной части, а диапазон колебаний длины строк раскидывается на 5 вариантов (от 1- до 5-ударного). Такого низкого показателя изотоничности мы еще не встречали.

Последовательность междуударных интервалов: 21, 21, 4121, 11; ×, 2, 2, 21, 12 + 231, 21, 212, 11. Таким образом, доля дольника от всех строк — 77 %, на четверть меньше, чем в начальной части (но 3-ударные строки по-прежнему 100-процентно дольниковые). Изоритмичность от начала к концу расшатывается, но меньше, чем изотоничность. Среди ритмических форм 3-ударных строк преобладает «21» (4 строки), затем следуют «11» (2 строки) и «12» (1 строка): это преобладание «21» — тенденция, только что наметившаяся в русском дольнике к 1917 году, здесь Кузмин впервые в нашем материале идет в ногу со временем.

По числу строк симметричные начальная и конечная части «Гермеса» почти равны, размер их одинаково определяется как промежуточная форма между дольником и акцентным стихом, но по ритму — по длине строк (особенно) и по расположению ударений — конечная часть гораздо сильнее расшатана. Ритмическая композиция аккомпанирует тематической — сдвигу от уютной любовной сцены к пугающей эпитафии.

«Базилид». Самое длинное стихотворение в цикле. Полиметрическая композиция, а) «Даже лошади…» (стихи 1–24), отречение от прошлого; б) «Сегодня странный день…» (стихи 25–40), настоящее; в) «Неужели так скажут…» (стихи 41–50), предсмертие; г) «И вдруг…» (стихи 51–64), озарение; д) «Эон, Эон, Плэрома…» (стихи 65–70), вставная песня; е) «Сила! Сила! Сила!» (стихи 71–79), оживание; ж) «Тимпан, воркуй!..» (стихи 80–90), ликование; з) «В руке у меня…» (стихи 91–93), заключение. Отбивками стихотворение разделено на три тематических части: (а), (б — г) и (д — з) — изнеможение, путь к озарению, переживание озарения. Внутри последней части сдвигами вправо выделены иноритмические отрывки — (д), 3-стопным ямбом, и (ж), сверхкоротким акцентным стихом.

Силлабо-тонический отрывок (д) — 6 строк, 3-стопный ямб с его песенной традицией. Чередование женских и мужских окончаний с рифмовкой AbACCb. Последовательность ритмических форм 3-стопного ямба — 13, 3331 — симметричная, хотя и не совсем такая, как в «Гермесе». Женские рифмы сильно ассонированы (на — ома и — она), едва ли не ради этого эффектное ключевое слово произносится не по-гречески, «плэ́рома», а на французский лад, «плэро́ма». Мужская рифма — неточная («полнота — душа»). Может показаться, что все шестистишие построено на двух рядах неточных рифм.

Остальные отрывки могут считаться промежуточными формами между дольником и акцентным стихом с различными ритмическими особенностями.

а) «Даже лошади стали мне слонов огромней…» — 24 строки. Окончания мужские, женские и дактилическое, одна строка холостая (как в «Гермесе»-(в)). Рифмовка: A.BCd.CBAd. + xE.EFF.XGH.IHG. + jKjKI. В начале — скользящая рифмовка, как в «Мученике» и «Гермесе», затрудняющая ощущение порядка. Нерифмованные строки «Гомер» и «Муза, музища» (дактилическое окончание!) стоят в зачине многострочных строфоидов, тоже затрудняя ощущение рифмовки. Из трех строфоидов (самочувствие, воспоминание, самочувствие) первый рифмически изолирован, второй и третий связаны (еще одной дактилической рифмой «Музенька — узенькой»).

Число ударений в строках — 5? 3, 3, 3, 3, 4, 1, 3 + 3, 3, 1, 2, 3, 2, 3, 2?. 2, 2, 2 + 3, 3, 3, 3, 4. Строки сомнительные по числу ударений — «Даже лошади стали мне слонов огромней» (6? 7? сверхсхемное ударение на анакрусе) и «Говоря во всё горло» (3?). Таким образом, доля преобладающих 3-иктных строк — не выше 54–58 %, как в сложном «Гермесе»-(в), и с таким же разбросом диапазона.

Последовательность междуударных интервалов: 2111, 22, 21, 21; 21, 130, ×, 03 + 21, 22; ×, 2, 22; 1, 21, 2; 2, 2, 3 + 12, 21, 21, 32, 211. Таким образом, доля правильного дольника от всех строк — 75 %, тоже как в «Гермесе»-(в) (во многом за счет 2-ударных строк). Преобладает ритмическая форма «21» (7 из 11 3-ударных строк), тоже как в «Гермесе»-(в), за ней следуют «22» и «12» (3 и 1 строка).

б) «Сегодня странный день…» — 15 строк. Окончания мужские и женские, рифмовка: a.BaB.C.d.C.d.ef.fe.X.ffX. — более простая, чем в предыдущем отрывке: четверостишия отбиты друг от друга точками. В начале в них легко ощутимая перекрестная рифмовка, затем более сложная охватная, и даже с холостыми строками.

Число ударений в строках — 3, 3, 3, 3; 3, 3, 2, 3; 2, 2, 3, 3; 3, 4, 1, 2. Сомнительных акцентуаций нет. Таким образом, доля господствующих 3-ударных строк — 63 %, несколько больше, чем в предыдущем отрывке. Последовательность междуударных интервалов — 11, 22, 22, 31; 12, 22, 2, 21; 1, 2, 22, 11; 41, 131, ×, 1. Таким образом, доля правильного дольника — 75 %, как в предыдущем отрывке. Среди 3-иктных строк преобладает ритмическая форма «22» (4 строки), далее следуют «12», «21» и «11» (2, 1 и 1 строка) — пропорции более архаические, чем в предыдущем отрывке.

в) «Неужели так и скажут: „Умер?..“» — 10 строк. Окончания мужские и женские, рифмовка — A.AB.Cb.Xd.CdC. — сложнее, чем в предыдущем отрывке: два пятистишия, связанные рифмой и затрудненные холостой строкой.