Том 4. Стиховедение

Стихосложение цикла «София» М. Кузмина

В цикле М. Кузмина «София: гностические стихотворения (1917–1918)» всего восемь стихотворений. Стихотворные размеры в них иногда традиционны и легко опознаются (ямб, хорей, дольник), иногда нетрадиционны и требуют долгого анализа для определения (тонический стих, колеблющийся между дольником и акцентным стихом). В первом приближении последовательность этих размеров выглядит так:

«София» — 4-стопный хорей;

«Базилид» — полиметрия: тонический стих со вставкой — 3-стопным ямбом;

«Фаустина» — расшатанный дольник;

«Учитель» — тонический стих;

«Шаги» — 5- и 2-стопный ямб, рондо;

«Мученик» — тонический стих;

«Рыба» — расшатанный дольник;

«Гермес» — полиметрия: тонический стих со вставкой — 3-стопным ямбом.

Уже из этого обзора виден композиционный принцип: стихотворения, написанные более простыми и более сложными размерами, чередуются через одно. При этом стихотворения, написанные более сложными размерами, тематически ближе к основному сюжету «гностических стихотворений» — «откровение и вождь». Этот ряд: «Базилид», откровение без вождя; «Учитель», дальний взгляд на вождя; «Мученик», приближение вождя; «Гермес», откровение с вождем. Первое и последнее из этих стихотворений дополнительно усложнены полиметрией — вставками песенного ямба. Стихотворения, написанные более простыми размерами, дальше от основного сюжета. Это ряд: «София», общее вступление к теме; «Фаустина», дальний фон откровения; «Шаги», приближение откровения; «Рыба», откровение с вождем. В «Фаустине» гностических мотивов вообще нет, это стихотворение могло бы оказаться и в следующем цикле, «Стихи об Италии» (где тоже упоминается загадочное имя Фаустины). В этом ряду размеры более простые (хорей и ямб) и более сложные (дольник, менее расшатанный в «Фаустине» и более расшатанный в «Рыбе») чередуются друг с другом, так что хорей отмечает начало цикла, а ямб — середину. Налагаясь друг на друга, эти два ряда создают ощущение постепенного, с перебоем в середине, нарастания метрической сложности к концу цикла: от бесхитростного 4-стопного хорея в «Софии» до зыбкого тонического стиха с полиметрией в «Гермесе».

Рассмотрим стихосложение этих стихотворений в последовательности усложняющихся размеров.

«Шаги». Это не только правильный силлабо-тонический размер, но и правильная строфа: твердая форма рондо, рифмовка ааВВа + аВВх + ааВВах, где х — укороченные строки (2-стопный ямб среди 5-стопного ямба), выпадающие из рифмовки и повторяющие начальные слова начальной строки стихотворения. Это последнее рондо, написанное Кузминым: в 1908–1912 годах он написал целых 9 правильных рондо, а затем утрачивает к ним интерес, и далее следуют только «В такую ночь, как паутина…» (1916, в «Вожатом») — с необычным размером, не 5-, а 4-стопным, — и затем наше стихотворение, с необычной тематикой: эллинистические ассоциации темы откровения контрастируют с западными салонными ассоциациями формы рондо.

Стих 2 растянут до 6 стоп — это метрический курсив, подчеркнутый фоническим курсивом (самая броская — трехчленная на — го(р) — из многочисленных аллитераций). Вторичный ритм ямба нечеток; характерно, что полноударная строка — только одна, строка 4: может быть, ее можно считать ритмическим курсивом. Три повтора рефренных слов «Твои шаги» не соблюдают синтаксического разнообразия (все три являются подлежащими). Но соблюдают семантическое — образуют сюжетную градацию: «твои шаги», «твои шаги шелестят», «твои шаги несут разгадки».

Рифмы классически точные. В каждой рифмической цепи использовано по две грамматических модели: «-ду» — глаголы и существительные, «-атки» — краткие прилагательные и существительные; две строки, рифмованные на краткие прилагательные в третьих строках начальной и последней строф, образуют рассчитанный параллелизм.

«София». 4-стопный хорей — один из самых ритмически четких силлабо-тонических размеров. Его вторичный ритм дает почти стопроцентную ударность II стопы и разнообразится лишь колебаниями: сильнее ли I стопа, чем III (преобладание тенденции к альтернирующему ритму — книжная традиция), или слабее (преобладание тенденции к безударному началу — фольклорная традиция). В ранних хореях Кузмина ударность на I стопе чуть преобладала, в поздних она уравнивается с III; на этом фоне «София» резко выделяется ослабленностью I стопы и общей низкой ударностью всех стоп. Это могло ощущаться как нарочитая псевдофольклорная примитивность.

Во второй половине «Софии» разница между ударностью I и III стопы вырастает вдвое. Может быть, это — ритмическая параллель тематическому развитию: (строфы 1–4) плавание и вожделение, (5) преступление запрета, (6–9) падение и тоска по небу. Вдобавок к первой половине стихотворения ощутима женская цезура: словораздел после 4 слога, «По лазури / изумрудной…», — в 56 % строк, тогда как во второй половине — в 25 % строк. Внутри строфы ударность усилена в первой и (особенно) последней строках, ослаблена в средних: обычно ударность строк в четверостишии плавно понижается к концу. Ритмическая кульминация — пропуск ударения на сильной II стопе в стихе 10, «Благостно и светозарно».

Окончания строк — сплошь женские, рифмуют только четные строки, ХАХА, 4-стопный хорей с такой рифмовкой — это стих испанских романсов и подражавших им немецких романтиков: перед нами опять контраст эллинистической темы с западными ассоциациями формы. У Кузмина этот размер редок: только в тех же «Нездешних вечерах» в стихотворении «Венеция» и в фрагменте стихотворения «Озеро» («Журавлино в сердце просто…», рифмовка АВАВ). Неточными рифмами выделены первые две строфы: пространству — странствий и особенно ветру — вербы. Рифмы нечетных строк ощутимо ассонированы на О (10 из 18 окончаний), особенно в 3–5 строфах (перед сюжетным переломом). Может быть, это напоминание об ассонансах испанских и немецких образцов.

«Фаустина». Четыре трехстишия, каждое из двух строк 4-иктного расшатанного дольника с парными мужскими рифмами и одной строки 2-иктного дольника (упрощенного до 2-стопного дактиля) со сквозной женской рифмой. 4-иктным дольником Кузмин писал сравнительно мало (меньше, чем 3-иктным), 4-иктным дольником с укороченными строками — еще меньше; 8 из 20 стихотворений такими размерами относятся к 1916–1917 годам.

Если обозначить тремя цифрами слоговой объем трех междуиктовых интервалов в 4-иктных строках («Серебристым рыба махнула хвостом» — 122), то последовательность интервалов в 8 строках (4 двустишиях) 4-иктного дольника «Фаустины» будет: 122, 212–202, 202–212, 121–132, 221. Правильным дольником могут считаться только строки с 1- и 2-сложными интервалами, нулевые и 3-сложные интервалы — признак расшатанности. Таким образом, по этому признаку строфы группируются попарно, в каждой нечетной строфе — правильный дольник, в каждой четной — расшатанный. В строках 4–5 дольник расшатывается нулевыми интервалами между симметричными полустишиями (менее заметными); в строке 10 — 3-сложным интервалом между асимметричными полустишиями (более заметным). Перед нами переходная форма между дольником и акцентным стихом; доля правильного дольника — 5 строк из восьми 4-ударных или 9 строк из двенадцати 4- и 2-ударных, т. е. 62–75 %.

Если обозначить цифрой слоговой объем анакрусы в каждой 4-иктной строке, то последовательность анакрус в 8 строках будет: 2, 1–1, 1–1, 1–0, 0. Таким образом, по этому признаку строфы группируются кольцеобразно, с выделенными начальной и концовочной строфами (отмеченными также и рефреном).

Эти две ритмические композиции налагаются на третью, тематическую, с выделенной концовкой (3 + 1 строфа): небо и море — рейд — лодка (сужение пространства) — даль и лодка (малое пространство на фоне большого). В этой композиции выделенная концовка дополнительно противопоставляется остальным строфам тем, что только в ней мужская рифма — не закрытая, а открытая.

Все рифмы в стихотворении имеют общие предударные (опорные) согласные — кроме стихов 4–5, где зато добавлен согласный в конце рифмы: горд — борт. Кузмин наряду с Вяч. Ивановым один из первых в ХХ веке стал культивировать опорные звуки в русской рифме; здесь он это делает особенно настойчиво.

«Рыба». 3-иктный расшатанный дольник, переходящий в акцентный стих то с нулевыми, то с 3–4-сложными интервалами. 3-иктный дольник разрабатывался символистами с 1890‐х годов и после Блока (примерно с 1905 года) стал устойчивым, редко расшатываемым размером. Кузмин широко употребляет его с 1911 года, но расшатывает чаще, чем другие поэты: ср., например, такое стихотворение того же 1917 года, как «Персидский вечер». Из-за привычности этого размера при восприятии его обычно не возникает сомнений о счете ударений: начальные ударения в таких строках, как «Голый отрок, глаза — лань», воспринимаются не как четвертные икты, а как сверхсхемные ударения на анакрусе. Характерно, что у Кузмина они появляются лишь в середине стихотворения, когда ритм уже установился.

Тематическая композиция стихотворения: (строфы[325] 1–2, 4) рыбаки на озере, (5–6) явление отрока, (7–10) откровение спасения; (строфы 3 и 11) перебои: чтение и воспоминание. Ритмическая композиция ей соответствует: пропорции правильных дольниковых и неправильных расшатанных строк различны в этих трех частях. Если обозначить как «Д» строки правильного полноударного дольника, «д» — правильного неполноударного дольника, «0, 3, 4» — строки расшатанного дольника с нулевыми, 3- и 4-сложными интервалами, то последовательность строк разного ритма будет: 0дДд, 0Ддд, ДД0Д, ДДДД + 0Д0Д, 00Д0 + 43Д3, ДДД4, 433д, ДДДД, Д3Д3[326]. Доля правильных дольников по трем частям стихотворения — 81 %, 38 %, 45 % (в среднем 61 %, почти как в 4-ударниках «Фаустины»): наиболее урегулирована экспозиция, наиболее расшатана кульминация с явлением отрока. При этом в экспозиции и кульминации расшатывание происходит за счет нулевых интервалов (стыки ударений, обычно ощущаемые как резкие и динамичные), а в заключительной части — за счет удлиненных интервалов (обычно ощущаемых как плавные и успокоенные). (Подобную тенденцию мы видели и в «Фаустине».)

Начальную, самую урегулированную часть слегка расшатывают неполноударные формы дольника: «Учительной руки», «Еврейские рыбаки» (пропуск ударения на среднем икте), «Над заштопанным неводом / Наклонился Андрей» (пропуск на начальном икте). Среди полноударных форм преобладают «22» («Золотые полотнища спущены») — 9 строк, и «21» («Рыбачат на плоском озере») — 8 строк; реже — формы «12» («Тем легче легкой душе») — 3 строки, «11» («Сердце ждет чудес») — 2 строки. Для 3-иктного дольника 1917–1918 годов это уже несколько архаичные пропорции.

Рифмы замечательны обилием неточных и, в частности, неравносложных (редких у Кузмина) созвучий, таких как возле — на озере. Наличие неточных (н), неравносложных (Н) и точных (т) созвучий в нечетных строках одиннадцати строф — Н, н, Н, Н + Н, н + н, н, Н, т, т. Видно, что от начала к концу стихотворения резкость неточности убывает; концовка выделена точными женскими рифмами. Это тоже может создавать ощущение успокаивающейся плавности. Наоборот, в четных строках мужские рифмы всюду оттеняюще точны (кроме «рыб — взрыв» в 7 строфе).