Том 4. Стиховедение

9

Концентрация рифм, т. е. доля всех рифмических употреблений, приходящихся на 5 самых употребительных рифмических гнезд (5 и 8 столбцы таблицы 1), тесно связана с общим запасом рифмических гнезд у каждого поэта: чем беднее этот запас, тем больше употреблений приходится на каждое гнездо, а на самые «ходовые» гнезда — в особенности. Поэтому от Симеона Полоцкого до Брюсова показатель концентрации все время понижается (причем если запас женских рифм возрастает втрое, то разнообразие их, рассредоточенность по разным гнездам — вдевятеро): чем больше запас рифм, тем лучше умеют им пользоваться поэты.

Интересно перечислить, какие рифмические гнезда оказываются «ведущими» у разных поэтов. Первые четыре места выделяются бесспорно, пятое иногда уже делят несколько равноупотребительных гнезд; в списке они перечисляются в скобках.

Женские рифмы:

Симеон: — ити, — аше, — ати, — ает, — ися.

Кантемир: — ает, — ится, — ают, — ою, — одит.

Ломоносов: — ает, — ами, — ою, — ают, — ены.

Пушкин: — енье, — ою, — ами, — енья, — али.

Некрасов: — ая, — ает, — или, — али, — оже.

Фет: — ою, — ами, — ает, — енья, (-озы, — уки, — ится).

Брюсов: — енЪй, — енЬ(й), — оды, — али, (-ежнЪй, — елЬ(й), — ета, — етЬ(й), — адЪм, — атья).

«Burana»: — atur, — orum, — ari, — orem, (-oris, — ura).

Данте: — etto, — ai, — ui, — ata, — one.

Расин: — ère, — ence, — age, — elle, — endre.

Гете: — eben, — agen, — eren, — ieren, — iesen.

Мужские рифмы:

Ломоносов: — ет, — ит, — ой, — ать, — от.

Пушкин: — ой, — ей, — ал, — ом, — от.

Некрасов: — ал, ом, — ать, — ов, — ой.

Фет: — ой, — ей, ом, — на, — ать.

Брюсов: — ой, — ей, — ом, — он, — ты.

Расин: — eux, — ous, — oi, — as, (-té, -eur, — ir).

Гете: — ein, — ehn, — ohn, — aus, — ehr.

Теннисон: — ee, — ey, — or, I, (-ise, air).

Наиболее продуктивными оказываются те гнезда, в которых пересекаются ряды словоизменений различных частей речи: — ая (существительные, прилагательные, деепричастия), — али (глаголы, существительные), — ою (существительные, прилагательные), — ой, — ом (то же), — он, — на (существительные, краткие формы прилагательных и причастий), — ать (существительные, глаголы). У первых поэтов почти безраздельно господствуют характерные окончания глаголов. Характерные окончания существительных появляются раньше всего в подударных формах творительного падежа — ами, — ою, — ой, общих для всех склонений (может быть, и какие-то синтагматические особенности предпочитают творительный падеж в конце синтагмы?). Более специфические для существительных окончания (-енья, — енье) появляются уже позднее. Заметим, что у Некрасова одного в первой пятерке появляется окончание — оже, не характерное ни для какой части речи в отдельности, а «заполняемое» набором из различных частей речи («тоже», «что же», «боже», «дороже» и проч.).