Том 4. Стиховедение

5

Расположение рифм в строфоидах. Первые шесть колонок таблицы 2 показывают, какой процент от числа всех 2-стиший или 4-стиший данного текста составляют 2-стишия или 4-стишия той или иной рифмовки. Последние две колонки характеризуют синтаксическую законченность 2-стиший и 4-стиший, и о них речь будет позже.

Рассмотрение таблицы позволяет сделать следующие выводы.

5.1. Рифмовка 2-стиший. Мужских и женских 2-стиший в нашем материале приблизительно поровну. Можно лишь заметить, что в начале развития женские 2-стишия преобладают над мужскими, а с середины пути — мужские над женскими (средняя доля мужских 2-стиший для XVIII века — 39 %, для 1810‐х годов — 42 %, для 1820–1830‐х годов и далее — 53 %). Чем объяснить эту перемену, мы не знаем: может быть, она связана с нарастанием синтаксической замкнутости и концовочной функции мужских 2-стиший (о котором — в следующем параграфе); может быть — с загадочным переходом предпочтения от 6-стиший AAbCCb к 6-стишиям aaBccB (о котором — в следующем пункте). Во всяком случае, три текста с минимальными показателями мужских 2-стиший (Дмитриев, Вяземский, 1814–1818, и «Цыганы») содержат 6-стишия AAbCCb 32 раза, а aaBccB 2 раза, тогда как три текста с максимальными показателями мужских 2-стиший («Эда», Языков и Подолинский) — наоборот, 6 и 48 раз.

5.2. Рифмовка 4-стиший. Здесь, конечно, прежде всего бросается в глаза решительное преобладание 4-стишия AbAb — того самого, которое господствует и в строфических стихах. В целом из 70 текстов в 51 оно стоит по частоте на первом месте и только в двух текстах (у Княжнина и Веневитинова) — на последнем. Максимальный показатель для начальной стадии развития стиха — у Дмитриева, для конечной стадии — у Минаева и особенно у Полежаева (в «Царе охоты» из 63 4-стиший 58 зарифмованы AbAb), т. е. у авторов, которые и в других отношениях обнаруживают свое усиленное стремление к простоте.

Таблица 2

Таблица 3

На последнем месте по употребительности чаще всего стоит 4-стишие aBaB — в 27 из 70 текстов; но здесь его преобладание не столь резко (ср. AbbA — 22 раза, aBBa — 19 раз). Любопытно, что из 70 текстов нет ни одного, в котором начисто отсутствовал бы какой-либо вид 4-стишия: в каждом налицо все четыре.

Приведем дополнительную таблицу 3 с суммарными данными по периодам, включив в нее также показатели по интегрированным строфоидам.

В первых трех цифровых колонках указан процент 4-стиший перекрестной, охватной и смежной рифмовки от общего числа 4-стиший данного периода; в последних колонках — доля 4-стиший и 6-стиший с мужским окончанием от общего числа 4-стиший и 6-стиший данного вида в данный период.

Соотношение перекрестной, охватной и смежной рифмовки оказывается неожиданно устойчивым на всем протяжении XIX века: 50: 36: 14 % с незначительными колебаниями. Только в начале XX века эта устойчивость нарушается — может быть, из‐за немногочисленности наших образцов.

Зато соотношение мужских и женских 4-стиший каждого вида дает неожиданную картину: 4-стишия перекрестные и смежные эволюционируют в общем одинаково, а 4-стишия охватные — совсем по-другому, 4-стишия перекрестные и смежные дают высокий показатель мужских окончаний в конце XVIII века, резкое понижение в 1810‐х годах и затем вновь постепенное повышение к концу века. Это вполне согласуется с эволюцией нашего стиха и в других аспектах. Мужской стих обычно ощущается как укороченный, обрубленный, сигнализирующий о конце какого-то метрического периода, четче членящий текст: чем больше в тексте мужских 4-стиший, тем он яснее и проще звучит. Поэтому падение мужских окончаний к началу XIX века и повышение к концу его — это та же эволюция от простоты к сложности и опять к простоте, какую мы наблюдали и раньше. Средний процент мужских окончаний в перекрестных 4-стишиях — 70,5 %, в смежных — 73,5 %: по-видимому, смежные 4-стишия больше нуждаются в мужских окончаниях, чтобы подчеркнуть, что они — четверостишия, а не случайные пары рифм.

Четверостишия охватные начинают свою эволюцию так же: высоким показателем мужских окончаний в XVIII веке и резким падением к 1810‐м годам; но далее, вместо того чтобы вновь начать повышение, они продолжают понижаться вплоть до 1880–1890‐х годов и лишь в скудном материале XX века дают резкий скачок вверх. (Ту же линию развития, понятным образом, повторяют и интегрирующие их 6-стишия AAbCCb.) Впечатление создается такое, будто в начале своей эволюции (XVIII век — 1810‐е годы) 4-стишия aBBa подстраивались к 4-стишиям AbAb и AAbb по сходству мужских окончаний и падали вместе с ними; а на дальнейших этапах (1820–1890‐е годы) те же 4-стишия aBBa стали подстраиваться к 4-стишиям aBaB и aaBB по сходству мужского начала и падали далее уже вместе с ними. Может быть, это связано с тем, что в XVIII веке 4-стишия aBBa выступали преимущественно в составе 6-стиший AAbCCb, в XIX же веке 4-стишия aBBa стали выступать по большей части изолированно. Вспомним, что в XVIII веке в состав 6-стиший входило 42 % всех охватных 4-стиший, а в 1810–1830‐х годах — только 27–29 %; и добавим к этому, что мужские охватные 4-стишия всегда втягивались в 6-стишия охотнее, чем женские, — в нашей таблице показатель отношения AAbCCb: aabccb всюду выше, чем показатель aBBa: abba. Но, конечно, это сопоставление еще далеко не есть объяснение.

5.3. Рифмовка многостиший. Она, понятным образом, гораздо более многообразна и трудна для анализа. Мы ограничились рассмотрением наиболее частых строфоидов — 5-стиший и 7-стиший.

По 5-стишиям наш материал был взят из Пушкина, Лермонтова («Измаил-Бей» и «Демон»), Жуковского, Баратынского («Эда», «Цыганка» и лирика), Рылеева, Бестужева, Кюхельбекера («Зоровавель»), Козлова, Языкова и Полежаева: всего 691 пятистишие. В абсолютных цифрах состав их таков:

Таким образом, разнообразные возможности рифмовки используются здесь весьма широко — ни одна не остается неиспользованной. (Между тем в строфических стихах, написанных 5-стишиями, как известно, решительно господствует одна схема рифмовки — abaab: в 40 томах малой «Библиотеки поэта», от Ломоносова до Плещеева, из 37 стихотворений, написанных 5-стишиями, 24 имели схему AbAAb и одно — aBaaB.)

Сравнительная частота отдельных схем рифмовки, по-видимому, зависит от количества и места смежных рифм. В убывающем порядке они дают такой ряд: ababa (смежных рифм нет); abaab, aabab (одна пара смежных рифм на нечетном месте); abbab, ababb (одна пара рифм на четном месте); aabba, abbaa (две пары смежных рифм); abbba (тройка смежных рифм). Последняя схема особенно редка, так что появление ее иногда даже мотивируется содержанием («Роман классический, старинный. Отменно длинный, длинный, длинный. Нравоучительный и чинный…»); чаще других она у Лермонтова («Я без ума от тройственных созвучий…») и у Языкова. По-видимому, можно сказать, что в нестрофических 5-стишиях смежные рифмы избегаются вообще, а на четных местах — в особенности. Наиболее отчетливым «четным местом» является конец 5-стишия, поэтому здесь смежные рифмы избегаются больше всего: 5-стишия abab + a и abba + b встречаются вдвое чаще, чем abab + b и abba + a — когда рифмический ряд закончен на 4‐й строке, то повторение той же рифмы в 5‐й строке выглядит ненужным довеском. Эти тенденции, как кажется, сильнее сказываются в лирике, чем в эпосе: у Пушкина в лирике повышается (по сравнению с эпосом) доля схем abaab (вдвое), aabab и abbab и понижается доля схем abbaa (исчезает начисто), aabba и ababb. Из-за этого прироста схем abaab и ей подобных лирика звучит как бы «строфичнее», чем эпос.

Для сравнения с этой картиной мы взяли 5-стишия следующей эпохи — из поэм Огарева, Никитина, Некрасова. При всей ограниченности материала (88 5-стиший) он дал интересные отклонения. Схемы рифмовки распределялись так: aabba — 17 раз, ababa — 16, abaab и abbab — по 15, abbaa — 11, ababb — 9, aabab — 5. Особенно разителен неожиданный взлет aabba с предпоследнего места на первое: совершенно ясно, что избегание скоплений смежных рифм, характерное для пушкинской эпохи, перестало быть характерным для некрасовской, — явное отражение той общей моды на 2-стишия, которую мы отмечали для этих лет.

Тенденция к преобладанию мужских окончаний проявляется в 5-стишиях так же, как и в 4-стишиях: мужские 5-стишия составляют 60 % всех 5-стиший.

По 7-стишиям наш материал был взят из Пушкина, Лермонтова, Жуковского, Баратынского, Бестужева, Кюхельбекера, Языкова — всего 21 7-стишие на 2 рифмы (16 %) и 109 7-стиший на 3 рифмы (84 %).

Двухрифменные 7-стишия дают такое разнообразие рифмовок, которое обобщению почти не поддается: 5 раз встречается схема abba bab, 3 раза — abba abb, по 2 раза — abab bab, abab aba, aabb aab, aaba bba, по 1 разу — abab aab, abba baa, abba bba, aaba bab, abaa abb.

Трехрифменные 7-стишия дают такие рифмовки: abab ccb — 32 раза, abab cbc — 28, abba cca — 32, abba cac — 17 раз. Таким образом, в начальной, двухрифменной части 7-стишия рифмовка abab преобладает над abba (55: 45), а в заключительной части третья рифма охотнее присоединяется с помощью охвата (ccb, cca — 55 %), чем с помощью перекреста (cbc, cac — 45 %); при этом охватные концовки заканчиваются мужскими окончаниями в 60 % случаев, перекрестные — только в 40 % случаев.

5.4. В заключение напомним, что именно здесь, в области рифмовки строфоидов, находится основной запас выразительных средств нестрофического ямба. Дать ряд однородных строфоидов на фоне разнородных — значит как бы выделить этот ряд строфическим курсивом. Так, Пушкин дважды использовал вереницу 2-стиший среди иных строфоидов в двух описаниях боя: в «Руслане и Людмиле» (8 2-стиший от «Во граде трубы загремели. Бойцы сомкнулись, полетели…» до «Другой, придавленный щитом. Растоптан бешеным конем») и в «Полтаве» (9 2-стиший от «Тяжкой тучей Отряды конницы летучей…» до «Предвидят гибель и победу И в тишине ведут беседу»). Точно так же у Лермонтова кульминация «Демона» — клятвы Демона — выделены вереницей 18 однородных 4-стиший AbAb. Но более подробное рассмотрение таких приемов относится уже к области строфической композиции, которую мы здесь не затрагиваем.

Помимо случаев такого строфического курсива в нашем материале имеются и другие случаи контраста единообразия и разнообразия строфоидов. У Полежаева в «Эрпели» соотношение четверостиший AbAb: bAbA: AbbA: bAAb в первых трех главах дает 70: 10: 10: 10 %, а в остальных 5 главах — 33: 11: 37: 19 %; таким образом, начало поэмы идет почти на сплошной веренице AbAb, но потом поэт словно пугается монотонности и переходит на более традиционное для пушкинской эпохи разнообразие четверостиший. У Блока соотношение тех же типов в главе I «Возмездия» — 65: 12: 12: 11 %, в прологе, главах II и III — 20: 16: 31: 33 %; перед нами опять, с одной стороны, единообразные 4-стишия, с другой — разнообразие рифмовок, имитирующее стиль пушкинской традиции (и даже гиперболизирующее его, потому что у Пушкина охватная рифмовка никогда не преобладает над перекрестной). Как согласуется это с тематикой поэмы и с последовательностью написания ее кусков — решать не здесь.