Том 4. Стиховедение

9

Отношение замены звука (М) в рифме также может реализоваться за счет различных фонем. На слух ощутимо, что ближе всего друг к другу кажутся звуки, отличающиеся только твердостью/мягкостью (пене — пенье); несколько далее — звуки, отличающиеся только звонкостью/глухостью (пеший — свежий). Среди сонорных предпочитают рифмоваться М с Н и Л с Р.

Мы провели подсчет по одиночным интервокальным звукам для 11 женских М-рифм Маяковского, 162 М-рифм Сельвинского, 181 М-рифмы Вознесенского. Результаты получились такие (в %) (таблица 4).

Видно, как постепенно возрастает резкость рифмовки не только по самому факту появления и распространения неточной рифмы, не только по разрастанию М-рифм среди неточных, но и по отбору рифмующих элементов внутри этих М-рифм.

У Маяковского в «Ленине» и «Хорошо!» из 150 случаев в 70 происходит замена твердого согласного мягким (радость — припарадясь, Плеханов — лохани) и в 34 случаях — звонкого глухим (высясь — кризис, тесно — протезный); в «Уляляевщине» 1924 года на 227 случаев замены это происходит соответственно лишь 72 и 11 раз. Таким образом, на более резко ощутимые случаи замены (басом — Дубасов, негде — дэнди) у Маяковского остается около одной трети всех замен (30 %), у Сельвинского около двух третей (64 %); у Пастернака резкие замены составляют еще того больше, 73 %, у Евтушенко — 83 %. Народный стих в этом случае дает показатель 76,5 %[398].

Однако не следует преувеличивать вседозволенность неточной рифмы. Такие броские примеры, как вербах — стерпит, падаль — опасность, стрекотуха — инструктор (Сельвинский), комплекс — хлопец, Краснодара — государства, ксилофона — углекислото[i̯]ю (Вознесенский), потому и заметны, что звуковой фон этих ярких пятен прост и легко воспринимается слухом. Одиночные интервокальные звуки, перекликающиеся друг с другом, — явление сравнительно редкое: гораздо чаще они являются пучками, один звук рифмует с двумя или два с двумя (пучки в три и более согласных сравнительно редки и не рассматривались). Вот здесь и раскрывается почти правило: один из звуков поддерживает прочность и привычность рифмы, а другой (или другие) обеспечивают ее новизну.