Том 4. Стиховедение

11

Вокальная структура неточной рифмы, как сказано, не рассматривалась. В принципе она поддается анализу при помощи тех же категорий: Т на вокальных позициях дает точную рифму, М на вокальных безударных — «приблизительную» (в терминологии В. Жирмунского[401]: пустыню — отныне, отраду — стадо и т. п.), М на вокальных ударных — диссонансную или консонансную рифму (стеная — стеною, итак — итог и т. д.), П на различных позициях — неравносложную рифму. Ограничимся некоторыми замечаниями об этой последней.

Нарастание добавочного гласного в неравносложной рифме может иметь место, как известно, 1) между двумя согласными, из которых один обычно сонорный (убыль — рубль, охало — заглохло, Англию — евангелии), или 2) в конце слова (ниц — казнить, хамелеона — охмеленная, папахи — попахивая; нарочитый случай у Сельвинского: покровительства — по крови́); 3) прочие случаи сравнительно менее употребительны (власть — влажность, пористый — просто). Соотношение этих трех случаев у Маяковского («Облако в штанах», «Война и мир», «Ленин») — 75: 23: 2; у Асеева, Пастернака, раннего Сельвинского вместе взятых (индивидуальные различия невелики) — 30: 55: 15; у Есенина — 15: 83(!): 2; у Вознесенского — 4: 77: 19. Таким образом, Маяковский предпочитает «межсогласное», а другие поэты «надставное» наращивание рифмы; опять-таки манера Маяковского оказывается не общехарактерной для всего ХХ века, а индивидуальной.