Том 4. Стиховедение

1

Иннокентий Анненский в своей последней статье «О современном лиризме» так восхищался звукописью Блока: «Грудь расширяется, хочется дышать свободно, говорить „А“: „И медленно пройдя меж пьяными, / Всегда без спутников, одна, / Дыша духами и туманами, / Она садится у окна“. Ее узкая рука — вот первое, что различил в даме поэт…. И вот широкое А уступает багетку узким Е и У. За широким А сохранилось лишь достоинство мужских рифм: „И веют древними поверьями / Ее упругие шелка, / И шляпа с траурными перьями, / И в кольцах узкая рука…“ Вам почти до боли жалко кого-то. И вот шепчут только губы, одни губы, и стихи могут опираться лишь на О и У: „И перья страуса склоненные / В моем качаются мозгу / И очи синие, бездонные / Цветут на дальнем берегу“»[403].

Впечатление, описанное Анненским, несомненно, знакомо каждому внимательному читателю стихов. Почему мы ощущаем стихи Блока как повышенно благозвучные, плавные, по сравнению, например, с Некрасовым? Может быть, потому, что в них продуманнее, гармоничнее расположены опорные гласные звуки: «О весна без конца и без краю, / Без конца и без краю мечта!», «Похоронят, зароют глубоко, / Бедный холмик травой порастет»? Такое предположение требует проверки: действительно ли в стихах Блока однородные последовательности ударных гласных встречаются чаще естественной последовательности или нет?