Заговор букв

3.3

Еще одна запоминающаяся портретная характеристика – описание хозяина распивочной, в которой Раскольников знакомится с Мармеладовым. Именно этот человек будет глумиться над Мармеладовым, опошляя по своему разумению его метафизические порывы. Вот портрет: «Хозяин заведения был в другой комнате, но часто входил в главную, спускаясь в нее откуда-то по ступенькам, причем прежде всего выказывались его щегольские смазные сапоги с большими красными отворотами. Он был в поддевке и в страшно засаленном черном атласном жилете, без галстука, а все лицо его было как будто смазано маслом, точно железный замок». Обычно при взгляде на человека мы смотрим сначала на его лицо, а на лице ищем глаза. Связано это с какими-то древнейшими условными рефлексами или с чем-то другим – бог весть, но нам трудно понять человека, не видя его глаз. Достоевский показывает нам лицо хозяина заведения в последнюю очередь, а про глаза его вообще не упоминает. Итак, первая деталь портрета – «щегольские смазные сапоги». Этот человек спускается сверху, но начинается снизу. И мы знакомимся с частями его тела не только в порядке их появления в главной комнате распивочной, но и в порядке их «главенства» в самом хозяине. «Красные отвороты» – тоже значимая деталь, в том числе и чисто фонетически, она тоже, как и порядок появления хозяина, работает на создание «отвратительного» впечатления от его внешности. Кроме того, внешность у хозяина «блестящая». Сапоги – «смазные», черный атласный жилет – «страшно засаленный», лицо «будто смазано маслом». Вспомним жирно смазанные маслом волосы процентщицы. И в том и в другом случае аналогичные детали рассчитанно производят впечатление тошнотворности. Но то, что может на лице блестеть, производя при этом благоприятное впечатление, то есть глаза, как уже было сказано, убраны вовсе, как будто их там никогда и не было. К тому же лицо сравнено с железным замком (поскольку тот тоже смазывают маслом). Это человек с замком вместо лица, а замку глаза не полагаются, разве только скважина.

Можно сказать, что Достоевский пользуется здесь гоголевским приемом превращения человека в неодушевленный предмет (вспомним человека-самовара на первых страницах «Мертвых душ», Коробочку, Собакевича). Хозяин является частью той отвратительной среды, которую так злобно презирает Раскольников и которой он так резко противопоставлен. Однако противопоставлен не он один. И об этом свидетельствует портрет еще одного героя на этой же странице.