Изображая женственность. Женщина как артистка в раннем русском кино

За пределами балета: танцовщица раннего модерна

Заслуга ее [Айседоры Дункан] была в том, что она запротестовала, первая подала голос. Анастасия Вербицкая. Ключи счастья

Макрейнольдс предположила, что цель Бауэра во многих его фильмах не столько воздать женской независимости, сколько отобразить «более широкие социальный контекст мужских неудач»[331]. Действительно, то, что и Тина, и Гизелла решают стать балеринами, словно бы подрывает их статус новых женщин, ибо, как пишет Энн Дейли: «Балерина, своим смиренным участием в проведении этой церемонии в сущности способствует собственному угнетению и „подтверждает собственное подчинение“»[332]. Более того, если в фильмах, сделанных между 1912 и 1917 годами, не все героини-балерины разделяли ту же ужасную участь, что и Тина с Гизеллой, то происходило это лишь потому, что героини отказывались от своей роли балерины и брались за другой стиль танца. Как будет видно из последующих разделов, женщины, которые балету предпочитали другие, более современные, танцевальные формы, имели совершенно иной характер, следовательно, и их судьбы, и их отношения с мужскими партнерами отличались от тех, что выпадали на долю балерин.