Изображая женственность. Женщина как артистка в раннем русском кино

Образ балерины в раннем русском кино

При этом мир русского балета был элитарным. Находясь под покровительством царя и его придворных, балет был доступен исключительно знати. И в таких условиях он может рассматриваться как оппозиция зарождающейся индустрии кино, которая с первых дней своего существования стремилась сделать развлечение доступным для всех. Посему и неудивительно, что ни в фильмографии Вишневского, ни в корпусе дореволюционных фильмов, показанных в Порденоне в 1989‐м, балерина не фигурирует в качестве героини ни в одном игровом фильме, созданном до 1912 года.

Однако в 1995 году, когда документалист, историк кино и продюсер Виктор Бочаров обнаружил выдающуюся коллекцию анимационных фильмов, сделанных между 1906 и 1909 годами, этот общепринятый факт истории раннего русского кино оказался опровергнут. Фильмы были отреставрированы и показаны на 27‐м фестивале Giornate del Cinema Muto, прошедшем в Порденоне с 4 по 11 октября 2008 года, и оказалось, что балерина на самом деле стала героиней русских фильмов еще до того, как на экране появилась персидская княжна.

Создал эти фильмы Александр Ширяев, член Русского Императорского балета при Мариинском театре в Санкт-Петербурге, где в разных качествах он проработал более пятидесяти лет: был солистом труппы, ассистентом великого хореографа Мариуса Петипа и одаренным балетным преподавателем. Сложности, которые возникали при работе с танцевальными заметками, воодушевляли Ширяева, и в кинематографе он видел идеальное средство для записи хореографии, так плохо поддающейся словесному описанию[296]. И вот, в 1904‐м он обратился к руководству Императорского балета с запросом о финансовой поддержке в приобретении им кинокамеры и пленки для записи ведущих танцоров для того, чтобы использовать эти материалы при постановке и репетициях будущих балетов. Посчитав, что фотографии знаменитых танцоров, развешанные в залах Мариинского, являются достаточным подтверждением их величия, и, вероятно, с пренебрежением взирая на это плебейское киносредство, руководство в запросе отказало. Ширяев не терял присутствия духа и купил камеру сам, вернувшись из поездки в Лондон с 17,5-миллиметровой Biokam[297].

Производители этой ранней камеры рекламировали ее как способную на съемки «всего, что движется», и Ширяев буквально поймал их на слове и снял какое-то ошеломительное количество фильмов. Эти ленты впечатляли своим разнообразием: съемка отдельных танцевальных партий, исполненных Ширяевым и его женой Натальей Матвеевой на специально сконструированной открытой сцене на украинской ферме, где пара обычно проводила лето; хоум-видео; комедии, поставленные при участии членов ширяевской семьи; трюковые фильмы; анимационные кукольные картины[298]. Эти кукольные картины нам для исследования и нужны. Именно в них балерина была наиболее значимым персонажем, ведь многие из этих картин воспроизводили сцены классических балетов из репертуара Мариинского театра.