Изображая женственность. Женщина как артистка в раннем русском кино

С точки зрения Зои

Усиливается этот эффект тем, что сцена с написанием письма, которая следует сразу же за сценой с крупным планом, продолжает знакомить зрителя с Зоей, впервые предоставив доступ к ее взгляду, ее точке зрения. Отсутствие самоуверенности в Зое опять же трогательно и очевидно: зритель становится свидетелем ее внутренней борьбы, которая — что важно — происходит у нее дома, не в театре. Зоя обдумывает нестандартный шаг — написать Андрею письмо с просьбой о свидании. И снова этот длинный фрагмент — хрестоматийная «полная» сцена — являет намеренное отклонение от тургеневского оригинала, ибо в повести Тургенев не делал ничего подобного. Более того, анализируя эту сцену в контексте, опять же можно увидеть стремление Бауэра дать психологию своей героини-актрисы реалистично. Как документирует Цивьян, неправдоподобная скорость написания писем была одним из аспектов, на который обращали внимание русские критики, когда жаловались на отсутствие психологического реализма в ранних русских фильмах. Цивьян цитирует запись, сделанную Александром Блоком в его записной книжке от 19 мая 1916 года, в которой Блок положительно отзывается о новой тенденции, которую он заметил в русском кино: «Здесь много внимания обращено на психологию. <…> Письма пишут долго»[376].

И снова Бауэр первый в своем деле.