Изображая женственность. Женщина как артистка в раннем русском кино

«Немые свидетели» Евгения Бауэра

Бауэр снова использует богатую коннотациями фигуру тангистки как эмблему аморальности нового века в другом своем фильме «Немые свидетели», вышедшем на экраны 29 апреля 1914-го, почти через два месяца после картины «Дитя большого города». Поначалу кажется, что фильм повторяет сюжетную траекторию «Дитя большого города». Так, богатый аристократ Павел Костырицын соблазняет Настю, свою молодую служанку. И Настя, в отличие от Мэри, влюбляется в своего хозяина и даже отказывает из‐за этого жениху, соседскому лакею. Павел же влюблен в женщину своего круга, невероятно красивую новую женщину Эллен, сыгранную знаменитой тангисткой Эльзой Крюгер[245]. Стоит Эллен принять его предложение руки и сердца, и он, разумеется, теряет интерес к Насте, которую соблазнил лишь затем, чтобы скоротать мгновенья хмельной тоски и унять чувство бессилия и разочарования, вызванное вопиющей неверностью Эллен. Последняя, как и Мэри, показана равнодушной, аморальной новой женщиной. Она соглашается выйти за Павла, потому что нуждается в деньгах, и у нее даже в мыслях нет прервать свой роман с щеголеватым бароном фон Ререном после помолвки.

И хотя в фильме нет сцен, где бы она исполняла танго, обтягивающие платья Эллен, то, как она движется, говорят о том, что она такая же танго-женщина, как и Мэри. И ходит она так же, как и Мэри, à la tango. В своем анализе движения и языка тела Эллен в сцене, где она принимает предложение Павла, Цивьян полагает, что Бауэр, часто использовавший «музыку для настроения» во время съемок, чтобы воодушевить актеров и создать нужную атмосферу, хореографию этой сцены выстраивал на основе шагов танго:

Она подходит к нему, берет его за руку (а дух танго подразумевает равенство полов), делает шаг и замирает, глядя на него (титр: «Да, я согласна»), делает еще один шаг, чтобы их соединенные руки [sic] сомкнулись в объятии и ноги сплелись, она замирает снова, глядя прямо в его глаза[246].

Кроме того, Цивьян предполагает, что платья «эксклюзивного кроя», которые Крюгер носит в фильме, были специальными платьями для танго, разработанными для нее художницей-авангардисткой Натальей Гончаровой. Он также отмечает, что «художник по костюмам не указан в титрах фильма, [и] обычная практика производственных компаний в 1910‐е позволяла звездам играть в современных мелодрамах в собственных костюмах, чтобы не создавать к каждому новому фильму новые наряды»[247].

При этом в изображении своих главных героев «Немые свидетели» лишены амбивалентности, присущей более раннему фильму «Дитя большого города». Исключительными «Немых свидетелей» делает то, что это единственный из всех дошедших до нас фильмов Бауэра, который последовательно выдвигает на первый план классовые проблемы, а его главные герои недвусмысленно разделены на «плохих» и «хороших» по классовому признаку. Таким образом, представители «низшего» класса, включая бедного лакея, чье предложение отвергает Настя, показаны в равно положительном свете, а вот танго-женщина Эллен и другие представители «высшего» класса, к которому она принадлежит, показаны негативно.